来禽栀子图（局部） 元·钱选 绘 弗瑞尔美术馆藏 选自《元画全集》第五卷第一册
王羲之观鹅图（局部） 元·钱选 绘 大都会博物馆藏 选自《元画全集》第五卷第三册
编者按：中国是世界文明古国，有着辉煌灿烂、连绵不绝的优秀传统文化。优秀的中国历代绘画，是中华民族与全人类的共同精神财富。千百年来，沧桑迭变、兴废交替，中国历代绘画作品历经浩劫，不仅存世数量有限，而且流散于世界各地，深藏罕现。因此，依靠各方面力量，充分利用最新的摄影、印刷技术，系统、全面地搜集、整理、研究、出版中国历代绘画精品，是抢救性保护和普及性传播中国历代绘画艺术的当务之急。
2005年5月，浙江大学和浙江省文物局积极响应中共浙江省委关于加快建设文化大省的决定，合作承担了浙江文化研究工程之一的《宋画全集》编纂、研究、出版工作。2010年9月，在《宋画全集》将告完成之际，又拓展延伸，启动了包括《战国—唐画全集》《元画全集》《明画全集》和《清画全集》在内的《中国历代绘画大系》项目。
在中共浙江省委和国家至地方各级新闻出版、文化文物、教育等部门领导高度重视下，在海内外许多文博机构与广大专家学者的大力支持下，《元画全集》已陆续出版，《明画全集》也已酝酿启动。现将有关评论摘要刊载，以飨读者。
全面权威 大事幸事
中央美术学院教授 潘公凯
元代虽然存世不到百年，但元代绘画在中国艺术史上具有不可忽视的重要地位。元画是继宋画之后的一个重要变革时期，这个变革主要在于文人画的变革，就是绘画不再仅仅追求形似，而更加注重对主体精神的自我表现，这种转折变化对后世影响深远，明清两代基本就是按照此一途径进一步发展。
《元画全集》收录全球600多件元代作品，包括中国、美国、德国、英国、法国、日本等国家的100多家收藏机构。收录作品之多、范围之广，在同类出版物中实属难得，是文化界与出版界的一件大事、幸事。
这套《元画全集》有以下三个亮点：
收录画家的全面性。《元画全集》收录的署款画家有近百人，较以往的出版物大范围增加，这对于研究元代艺术风格的传承和演变是极为有利的。
收录作品的权威性、代表性。浙江大学中国古代书画研究中心聘请国内外大学、博物馆的相关专家、学者对所收录的每件绘画作品进行鉴评，为元代绘画艺术，乃至整个元代文化的研究搭建了一个很好的平台。
制作的精美。在图像采集、制版、印刷以及装帧等方面，充分体现了当前国内外同类出版物的最高水准。
忠实原作 传承发展
中国艺术研究院研究员 郎绍君
中国绘画到宋代已臻于登峰造极之境，但元代文人画家却于宋画格局之外另辟蹊径，从而造就了中国绘画史上另一个高峰。由于元代历史较短，传世作品散布于世界各地，整理出版难度大，至今没有系统的、全面的学术整理成果和相应的大型出版物，因此，浙江大学出版社完成《元画全集》项目，学术意义和出版意义重大。
此次出版的《元画全集》收录600多件元代绘画，涉及全球100多家博物馆、美术馆等收藏单位，其规模之大、涉及面之广，目前来讲是空前的。这对于艺术研究者与书画爱好者而言无疑是一大好事。众所周知，存世元画散佚于全球各地，加上文物保护等限制，现场观赏已是难得，要临摹学习几无可能。而《元画全集》很好地解决了这一问题，对传统优秀文化的传承发展、文物保护和利用都起到了积极的推动作用。
为了能够最大程度地接近原作，最忠实地呈现原作气息，浙江大学出版社在拍摄、电分、校色、印刷、装帧等各个环节都按照现今全球最高行业标准执行。特别需要指出的是，《元画全集》所收录作品中绝大部分是专门应此项目要求而重新拍摄原作的，这将大大增加出版成本。浙江大学出版社对社会效益的重视非常难得，值得鼓励与支持。
灌注生气 教益无穷
中国美术学院教授 范景中
元曲一向与唐诗宋词并称，但这是就文学史而言。若从元代的整体艺术着眼，元画当取代元曲，因为它在中国文明史上有着更重要的价值和意义。对于元画的研究，除了鉴定家的工作之外，主要见于美国学者在20世纪后半叶发表的一些成果，例如The Autumn Colors on the Ch’iao and Hua Mountains： A Landscape by Chao Meng-fu （Chu-tsing Li，1965），Chinese Art under the Mongols： The Yüan Dynasty （Sherman Lee and Wai-kam Ho，1968），Sung and Yüan Paintings （Wen Fong and Marilyn Fu， 1973），Hills Beyond a River： Chinese Painting of the Yüan Dynasty，1279-1368（James Cahill， 1976），Huang Kung-wang’s Mountains： Dimensions of a Landscape（John Hay， 1978），Wang Meng’s Pien Mountain： The Landscape of Eremitisim in Later Fourteeth Century Chinese Painting（R.E. Vinograd，1979），Eremitism in Landscape Paintings by Ch’ien Hsüan（Shou-chien Shih， 1984），Old Masters Repainted： Wu Zhen Prime Objects and Accretions（Joan Stanley-Baker，1995），以及何惠鉴1979年的著名文章“元代文人画序说”（《文人画粹编》第三册），等等。台湾地区学者对元画的研究，以张光宾、傅申等的工作最为著名。大陆的学者，则是两次赵孟頫艺术的研讨会和陈高华、任道斌等做的文献性工作。此外，大概就是洪再新等不多学者的研究。之所以如此，最重要的原因之一显然就是大陆缺乏良好的看画条件。
如今，高质量、高品位的《元画全集》的出版把最佳的喜讯带给了美术史家，而它的编纂本身就是学者通功合力的心血之作，再加上近期出版的《全元诗》，必定会给元画的深入研究灌注生气。但它更是带给艺术家的喜讯，元画的伟大传统既是压力也是解放力，艺术家肯定会在这一传统中获得无穷的教益和创造力。更重要的是，这一系列宋元明清绘画全集的出版，让中国绘画史的伟大杰作能化身千百，让文明的火种如星光灿烂，对整个的人类文明都是一项贡献。
发展文化 培育人心
日本小森有限公司小森图像技术中心 杉山博幸 印出明浩
中国在经济上取得令人瞩目的发展，与之相符的文化的发展也是重要课题之一。我们认为《元画全集》的发行是在经济高度增长中重视容易被人忽视的文化培育人心的象征。《元画全集》中所登载的数百件传统中国绘画艺术品，给人汇集了极具文化价值珍品的印象。从历史的角度来讲，中国藏有众多具有历史意义的文化遗产，这些本来花一生时间也难以看到的贵重文化藏品，如今通过“印刷”这一复制技术，让我们看到非常接近实物的状态，在感到难得的同时，我们认为复制品本身已具有极大的文化价值的作用，所以全集本身就是一件“宝物”。
从印刷技术的专业角度来看，慎重又仔细地拍摄这些具有历史意义的实物并将其电子数据化，再用印刷机复印出忠实的原色，这需要非常高的技术和艺术素养。全集所采用的精细的像数（单位为1厘米300线），使画像精巧到肉眼基本判别不出瑕疵，同时再现出非常自然的色阶色调。这证明了印刷机的管理非常到位。同时，根据原尺寸，一些关键处采用了放大的方法，这可以满足想看整体或局部等不同的要求。大量的篇幅很好地再现了各种作品的水墨和着色的效果，印刷效果非常好，各批之间的印刷质量没有出现参差不齐的情况。
