9、清晖园
位于广东省佛山市顺德区大良镇华盖里，原为明末状元黄士俊所建的黄氏花园，现存建筑主要建于清嘉庆年间。园取名“清晖”，喻父母之恩德意为和煦普照之日光。“清晖园”为我国南方古典园林艺术的杰作，全园构筑精巧，布局紧凑。其布局既能吸取苏州园林艺术精华，又能因地制宜，尽显岭南庭院雅致古朴的风格而著称，园中有园，景外有景，步移景换，并且兼备岭南建筑与江南园林的特色。环境以清幽自然、秀丽典雅见称，与佛山梁园、番禺余荫山房（或称余荫山房）、东莞可园并称岭南四大名园，也是全国十大名园之一，已列为省级文物保护单位。
顺德清晖园鸟瞰
建园历史
清晖园的历史沿革，尚未找到确实史料。一般认为是建于晚明中国私家园林的繁荣时期。明万历三十五年(1607)，顺德杏坛镇石滩村人黄士俊高中状元，官至礼部尚书、大学士。为光宗耀祖，于明天启元年(1621)，在城南门外的凤山脚下大良修建了黄家祠和天章阁、灵阿之阁这些祠、阁周围都有花园，这便是清晖园最早的踪迹。后黄家衰落，庭院荒废，清乾隆年间，当地龙氏碧鉴海支系21世龙应时得中进士，将天章阁、灵阿之阁从时已破落的黄家后人之手购得。该院归龙家后，由龙应时传与其子龙廷槐和龙廷梓，后来廷槐、廷梓分家，庭院的中间部分归龙廷槐，称为“余园”；左右两侧分归为龙廷梓。龙廷梓将归他的左、右两部分庭院建成以居室为主的庭园，称为“龙太常花园”和“楚芗园”，人们俗称左、右花园。后来左侧的龙太常花园在园主衰落后，卖给了曾秋樵，其子曾栋在此经营蚕种生意，挂上“广大”的招牌，故又称“广大园”。
乾隆五十三年(1788)，龙应时长子龙廷槐考中进士，廷槐字澳堂，初授翰林院编修，不久授监察御史之职，后入值上书房，官至太常卿。嘉庆五年（1800）龙应时病逝，廷槐获准回乡守孝三年，后见和坤弄权，无心复出。到嘉庆十年（1805年）龙廷槐将父亲生前购得产业的中部拓建成庄园，侍奉母亲居住。一年后，龙廷槐请同榜进士、江苏武进的书法家李兆洛题写“清晖”的园名，意取“谁言寸草心、报得三春晖”，以示筑园奉母是为了报答父母如日光和熙普照之恩。这也是清晖园名的由来。其子龙元任在嘉庆二十二年(1817)得中进士以后，对清晖园大加修整，广栽花木，使之成为格局完整的岭南园林。清晖园经龙应时、应时子龙廷槐、廷槐子龙元任、廷槐孙龙景灿，曾孙龙诸慧一门五代人精心营建，几经修改加工，至民国初年，全园格局始臻定型。特别是龙渚惠，他曾带领设计师和工匠到苏州一带参观著名庭院，回来后对原建筑物作了一番大规模的修整，逐渐形成了格局完整而又富有特色的岭南园林。
抗日战争期间，龙氏家人避居海外，庭院日趋残破。
解放后，由省、县人民政府拨款修复，几经修葺兴建，将清晖园、楚芗园、广大园及龙家住宅等一起收入园址，面积由3000多平方米扩大到近万平方米，基本恢复当年黄士俊花园的范围。从上个世纪90年代中期（1996年）起对清晖园进行再度兴工扩建，扩复旧制，以重现名园精髓，以接待海外广大游客，增加了凤来峰、读云轩、留芬阁、沐英涧、红蕖书屋等多处建筑景点，面积增至2.2万平方米。2011年11月24日，分别从美国、香港、重庆等地赶回顺德的清晖园原主人龙氏子孙后代24人相聚清晖园，向清晖园管理处捐赠近百件相关的历史文物，其中包括民国三十六年广东省政府地政局颁发的地契、宣统元年广东布政使司颁发的房屋契、龙氏族谱、清晖园先人照片等。
顺德清晖园
园林特色
清晖园的造园特色首先在于园林的实用性，为适合南方炎热气候，形成前疏后密，前低后高的独特布局，但疏而不空，密而不塞，建筑造型轻巧灵活，开敞通透。其园林空间组合是通过各种小空间来衬托突出庭院中的水庭大空间，造园的重点围绕着水亭作文。
清晖园内疏而不空，密而不塞，开敞通透的建筑造型
其次，清晖园内水木清华，幽深清空，景致清雅优美，第宅与园林融为一体，利用碧水、绿树、吉墙、漏窗、石山、小桥、曲廊等与亭台楼阁交互融合，造型构筑别具匠心、各具情态，灵巧雅致。建筑物之雕镂绘饰，多以岭南佳木花鸟为题材，古今名人题写之楹联匾额比比皆是，大部分门窗玻璃为清代从欧洲进口经蚀刻加工的套色玻璃制品，古朴精美，品味无穷。集我国古代建筑、园林、雕刻、诗画、灰雕等艺术于一体，突显出我国古园林庭院建筑中“雄、奇、险、幽、秀、旷”的特点。
清晖园内碧水、绿树、漏窗、曲廊等与亭台楼阁交互融合
清晖园的花木配置方面也很有特色。园内花卉果木逾百种，除了岭南园林常用的果树，还栽种了苏杭园林特有的紫竹、枸骨、紫藤、五针松、金钱松、七瓜枫、羽毛枫等，并从山东等地刻意搜集了龙顺枣、龙瓜槐等北京树种，品种丰富，多姿多彩，其中银杏、沙柳、紫藤、龙眼、水松等古木树龄已有百年有余，一年四季，葱茏满目，与古色古香之楼阁亭榭交相掩映，徜徉其间，步移景换，令人流连忘返。如清晖园的主体建筑船厅，船头栽有一株沙柳，柳边有一紫藤，犹如一条缆绳。每逢阳春三月，绽出朵朵紫蓝色小花，香气袭人。船厅后边，还有一株白木棉树，以其花淡黄近白而称奇，因为木棉树一般开红花。另有一棵百年银杏，单株结果，很是奇特。
清晖园的花木配置很有特色
清晖园中“理水”也有独到之处。园林理水与绘画同理，一般讲究有曲有源，所以水岸曲折，作石矾滩头，设港汊水口，使小水面有浩渺之感，有空间拓展之效。但清晖园荷塘出于南方炎热的地理特征，却能不囿常理，深池四壁，周以高树廊房，拒华南炎暑，自得一派清凉，对全园气温都能起到适量调节。除此功能之外，水面开阔无目障，这就使得澄漪亭、碧溪草堂、六角亭、池廊、船厅、惜荫书屋、真砚斋、荷花亭等景点好似国画长卷一一展开。似这种对景相成、步移景异的全景式空间，实在不宜把荷塘与船厅一带分作两段欣赏。
清晖园水景
清晖园在组织景面序列关系方面也是很成功的。清晖园之所以能在数亩之地造万千气象，让人目不暇接，构园者运用了小中见大（如片山寸石状奇峰险崖）、虚实相济（如荷塘的平远与园后两院落楼屋鳞毗）、园中设园、延长游园路线等构园手段。澄漪亭、碧溪草堂、六角亭、池廊、船厅、惜荫书屋、真砚斋、荷花亭虽然都是单体建筑，但是运用池廊衔接、古树穿插、曲直途径相连，已经取得了实质性的空间联系，加上前面谈到的对景相成、步移景异的运用，又有了起承转合的景象组群。
清晖园的治园艺术，还表现在大量使用镂空木雕花板、花罩、砖雕等装饰工艺以及巧布玉堂春、紫藤、素馨花等古树名木上。建筑物之雕镂绘饰，多以岭南佳木花鸟为题材，古今名人题写之楹联匾额比比皆是，大部分门窗玻璃为清代从欧洲进口经蚀刻加工的套色玻璃制品，古朴精美，品味无穷。
清晖园在组织景面序列关系方面也很成功
主要景点
清晖园占地约0.34公顷，清晖园主要景点有船厅、碧溪草堂、澄漪亭、六角亭、惜阴书屋、竹苑、斗洞、狮山、八角池、笔生花馆、归寄庐、小蓬瀛、红蕖书屋、凤来峰、读云轩、沐英涧、留芬阁等。分为三个景区：南部方池，为园中水景区，主要建筑物有澄漪亭、六角亭、碧溪草堂，以木制通花作饰的连廊与装饰有岭南佳果的滨水游廊联结；中部有船厅、惜阴书屋、真砚斋，花亭、狮子山等园林小筑，掩映在绿云深处，周围厅敞栏疏，径畅台净，浓荫匝地，是园内景色最集中的游览区；北部以竹苑为代表，建筑较为密集，楼屋栉比，假山迎面，修篁夹道，巷院兼通，是园主们日常生活起居之所。
南部方池景区
为园中水景区，主要建筑物有澄漪亭、六角亭、碧溪草堂，以木制通花作饰的连廊与装饰有岭南佳果的滨水游廊将其联接起来。
1、澄漪亭
澄漪亭位于园内南部临水处。澄漪亭名为亭，实际上采用的却是典型的水榭做法：临水架起平台，平台部分架在岸上，部分伸入水中，平台上建有长方形的单体建筑，临水一面是常用落地门窗，开敞通透。观者既可在室内观景，也可到平台上游憩眺望。临水一面有一幅对联：“临江缘山池沿钟天地之美，揽英接秀苑令有公卿之才”。此联原为龙渚惠岳父、咸丰探花、礼部兼工部右侍郎、大书法家李文田所书，因日久而损毁，现挂的是广东书法家关晓峰重写的。
澄漪亭最大的特色在于它的门窗，八扇巨大的屏门一旦打开，亭外的景色尽览无遗。即使是关起门窗来，上面镶嵌的“明瓦”也可透进光线，显得古朴幽雅。这种明瓦是用贝壳磨薄制成的一种很有岭南地方特色的天然材料。这些门窗上、天花内的贝壳，都有是明朝后期一直保留到今天的古物，已有三百多年的历史。推窗望去：一方荷塘清凉扑面，三两飞燕掠碧而去；六角亭凌波依卧，两水松作亨哈耸立；船厅傲首北面，与澄漪亭互为对景；花亭举翼在东，邀拱石树杪浑然入画。水中百龄龙眼树如巨椽大伞遮蔽房舍，又将投影把池面刷上大片墨绿，平生出习习凉意。眼前面清澄，游鳞翔底；水面风静，微泛涟漪，确实是待客品茗、赏荷寻景的好地方。“澄漪亭”得名亦源于此。
澄漪亭：待客品茗、赏荷寻景的好地方
2、碧溪草堂
位于园南，在船厅的后面。嘉庆年间，龙廷槐因父丧辞官南归守制，嘉庆十年（1805）他将父亲生前购得产业的中部拓建成庄园，侍奉母亲居住。因此这座草堂据传是清晖园最早建筑。母亲去世后，则作为园主起居之处，也是园主常用于待客的地方。此时方得名“碧溪草堂”。因为以孝字为先的龙氏总不至于把其母起居之所命名为“草堂”，这完全是文人士大夫隐逸归真、自然无为的心志表达。
碧溪草堂正门为圆洞形，学名叫“圆光罩”，门框镂成两束交叠翠竹状。两侧玻璃屏门的裙板上，用隶书、篆书和鸟虫书体镌刻有四十八个形态各异的“寿”字,称为“百寿图”，这也是该处是龙廷槐奉母养老之所的证据。通常“百寿图”都是百字构成，而龙家子弟所作此“百寿图”偏偏只有九十六个“寿”字。有人猜测：“九”就是“久”，“六”在广东话中与“禄”同音，“九十六”也就是“福禄长久”之意。草堂槛窗下嵌着一幅题为”轻烟挹露”的百年阴纹砖雕,刻有幽篁丛竹,刀法圆熟。砖雕题跋：“未出土时先引节,凌云到处也无心”，一表筑园者志向心迹。据长者回忆，清晖园古时有三大宝：“大金鱼、白木棉、百寿图”，百寿图即是其中之一。古雅的门窗、屏门、门帘上，全是以花、鸟、虫、鱼、果为题材的潮州木雕。
碧溪草堂曾经是县政府招待所，1962年“三年困难”中，诗人郭沫若游清晖园，写下如下讴歌人乐年丰的诗章：“弹指经过廿五年，人来生到凤凰园。蔷薇郁郁红似火，芒果森森碧入天。千顷鱼塘千顷蔗，万家桑土万家弦。缘何黄竹犹垂泪，为喜乾坤已转旋”。
碧溪草堂之畔，有一株老迈而苍劲的龙眼树。这棵树的树干只剩下几层树皮连着上面的树枝，而上面却枝叶茂盛，它们之间只靠树皮上的气根相连，实属罕见。据说是当年的龙家主人亲手种下的，至今已有210多年了，是清晖园中最老的一棵古树。老树每个枝上有十二片叶子，至今仍每隔一年就会开花结果一次。
碧溪草堂（园洞门下方两边为百寿图）
3、六角亭
位于水塘北侧，为一座六角亭。亭入口处挂有即景木刻对联：“跨水架楹黄篱院落，拾香开镜燕子池塘”，亭内高悬清代安徽著名书法家、雕刻家黄士陵所题“绿杨春院”的匾额。此亭多半是当年龙氏老母、小姐及女眷活动之处。亭内近水三面设有“美人靠”，既可“常倚曲阑贪看水”，也宜凭栏玉立，体味荷塘听雨任东风的情愫。池廊上的每道横梁都雕有精美的菠萝、杨桃、香蕉等岭南佳果，散发出浓郁的南粤风土气息。亭两旁种有水松，这两棵水松已有一百二十多年历史，据说可能是顺德境内最古老的水松。
六角亭与碧溪草堂之间以池廊相联接，中国古建筑的廊可分为直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊等形式。廊不仅作为个体建筑之间联系通道，还起着组织景观、分隔空间、增加风景层次的作用。清晖园六角亭这组空间的池廊，廊的一面完全倚墙被墻封闭，所以，称之为单面空廊。
六角亭，两边为与碧溪草堂相联接的池廊
中部景区
中部景区是园内景色最集中之处，有船厅、惜阴书屋、真砚斋，花亭、狮子山等园林小筑，掩映在绿云深处，周围厅敞栏疏，径畅台净，浓荫匝地等景点。
1、船厅
船厅与澄漪亭互为对景，沿池廊直出即抵达船厅。船厅是清晖园的主体建筑，它是模仿苏州寄畅园的船厅式样，又参照珠江的紫洞艇而建成的一座两层楼舫。船厅是中国园林模仿画舫的特有建筑，也叫旱船、舫、不系舟，船厅的前半部多三面临水,船首常设有平桥与岸相连,类似跳板，令人处身其中宛如置身舟楫的效果。清晖园的船厅纯为旱船，其外观纯为双层船式砖楼。船厅门正面，雕有绿竹数竿，厅内花罩镂空成两排芭蕉图案。值得注意的是蕉下石头上雕刻得栩栩如生的蜗牛，犹如白石老人阔笔泼墨枝叶之后再精勾细勒飞虫，在左顾右盼的视觉大餐之后，再注目这毫纤小物，不由顿生另一番奇趣。船厅上下迂回的楼道，犹如登船之跳板。虽在陆上，似泊于水中。
船厅与惜阴书屋、真砚斋、南楼等建筑彼此以曲廊相联，古树穿插其间。建筑空间既有联系又有分隔。船厅与南楼形成船的前舱后舱。由南楼（船厅后舱）登小梯，经露天平台可达二楼（前舱）。品蓝眺望，莲池小榭、山树花石，皆奔来眼底。
船厅前有两口池塘，似将楼船浮在水中，船尾有丫环楼，船头栽有一株沙柳，柳边有一紫藤，犹如一条缆绳。每逢阳春三月，绽出朵朵紫蓝色小花，香气袭人。船厅后边，还有一株白木棉树，以其花淡黄近白而称奇，因为木棉树一般开红花。另有一棵百年银杏，单株结果，也很奇特。
船厅
2、惜荫书屋真砚斋
惜阴书屋和真砚斋与船厅以曲廊相联，为一组庭院式书斋。为昔日园主供族中子弟读书及接待到访文人墨客之所。始建于清代嘉庆年间。园主龙家历代不乏学业有成之人，“惜阴书屋”寓勖勉子弟珍惜光阴、发奋攻读之意。惜阴书屋的匾额“绿云深处”为乾隆帝十一子、书法家成亲王所书，形象描绘出四周绿树掩映之清幽景致。“真砚斋”位于惜阴书屋的后面。其匾额“真砚斋”是原来由清代湖南书法家何绍基所题，因日久而损毁，现挂的是广东书法家秦鄂生重写的。
惜荫书屋
真砚斋
3、花亭
位于荷池之东，惜阴书屋左面较高的小坡处。花亭原来叫凤台，后来被大风刮倒，龙渚惠于清光绪十四年（1888）重建改此名。亭内上方还挂着龙渚惠岳父、咸丰探花、礼部兼工部右侍郎、大书法家李文田所书的“凤台”二字牌匾。
花亭为四角亭，结构上颇有特点，为了使亭内仰视平面与四角攒尖灰塑瓦顶风格一致，达到归隐脱俗的意境，免去常见的彩绘天花、藻井，而采用“不露望砖木椽者，覆以板纸，”被明代造园名家计成称为“仰尘”，戏剧家兼造园家李渔称为“顶格”的做法。
4、狮子山
花亭旁是一座惟妙惟肖的“狮山”，有一大二小的三只狮子蹲伏棕竹丛中，相互偎依，呼之欲出。这座“三狮戏球图”石山与东莞可园的“狮子上楼台”并称，为岭南园林掇山杰作。狮山又与竹苑内石山上的斗洞相呼应，构成对景，古人说过：“既有狮山，必有斗洞。”设计者构思之严谨，可见一斑。
在狮山的周围遍植各种岭南奇花异木，有一株是玉棠春，又名木兰，是龙元任之侄耀衢于清光绪二十九年（1903）赴开封应顺天乡试，落第后取道北京游颐和园，经花匠介绍，到苏州购得两棵，但只存活了一棵。据长者回忆，清晖园古时有三大宝：“大金鱼、白木棉、百寿图”，玉棠春（白木棉）即是其中之一。玉棠春下面长着一棵约百年的白茶花，主干虽死，每逢冬春之间仍保持枝叶茂盛。狮山后面还有一株160多年龙眼树，1962年给强台风吹断，只剩下一米多的树于，经过园艺师的精心处理，使它重新发芽，现在每年都开花结果，被人们誉为“枯木逢春”。一般的龙眼品种是一枝带十叶，而清晖园的龙眼是一枝带十二叶，比其它的龙眼树更珍稀，因此果子也更肉厚味甜。
清晖园狮山
北部景区
北部景区以竹苑为代表，建筑较为密集，楼屋栉比，假山迎面，修篁夹道，巷院兼通，是园主们日常生活起居之所。主要景点有竹苑、归寄庐、读云轩、小蓬瀛、红蕖书屋、凤来峰、沐英涧、留芬阁等
1、竹苑
竹苑位于中部景区的西北部，是一个长形庭院。清晖园常运用“园中有园”的设计意念，它就是一个很成功的例子。正门对联着：“风过有声留竹韵，明月无处不花香。”过洞门回望，门上方塑有“竹苑”二字，两旁装饰着灰塑绿色芭蕉叶，叶上又有一副对联：“时泛花香溢，日高叶影重。”竹苑地铺麻石板，洁净平整。庭院的前半段右实左虚：实的是归寄庐的侧墙，虚的是连接西北景区的一块空阔地和游廊。麻石地两旁种植丛丛翠竹，左边日光照射过来，竹影便在左边的青砖墙上摇晃生姿。往前走数步，原本空旷的左边出现房舍，空间变实了，右边侧出现一堵石山，石山再靠右是连接归寄庐与小蓬瀛的短廊，石孔和廊柱多少露出一些空疏来，又变实为虚了。
再往里走，左边是“笔生花馆”正门。馆的命名是出自李白梦笔生花的典故，寓学业有成，文才出众之意。龙家重视后代的教育，龙家子弟也参透“真砚斋”求实之意，谨守“惜阴书屋”的勤奋之旨，于是达到“笔生花馆”才华高超之境。庭院内那座石山更一绝。它形状狭长，起伏有致，玲珑紧凑。石山下栽种了龙眼、九里香、修竹、棕竹等，野趣盎然。在这样狭窄的空间，能布置如此规模的假石山，丰富了庭院的观赏内容，却无挤逼局促之感，的确妙不可言。初看之下，庭院只有上述一个门口，再无出处了。但细看就会发现，原来假山有一小洞，洞上镌“斗洞”二字，“斗洞”得名，一说是言其狭窄，另一说是因为它的整体造型酷似北斗星座。这一石景设置的非常巧妙，既分隔了空间，又能遮阳避光，实在是不可缺少。
从“斗洞”侧身穿过去，竟来到另一景区，那就是小蓬瀛与归寄庐等组成的院落!是设计者的奇巧构思，给了我们这种身处庭院无路，其实“柳暗花明又一村”的审美快感。
2、归寄庐小蓬瀛
从“竹苑”潜过“斗洞”，即来到由“归寄庐”、“小蓬瀛”与木楼组成的另一院落，为专供园主人起居与做学问之所。“归寄庐”与“小蓬瀛”直廊相接，右侧为“归寄庐”。“归寄”题额亦是龙渚惠岳父、咸丰探花、礼部兼工部右侍郎、大书法家李文田所书。意为“辞官归里，寄迹庭院”，纪念龙廷槐当年建园的来由。“归寄庐”是两层的仿古砖木结构楼房，装修精致华丽，古色古香，镶嵌着图案华美的木格彩色玻璃的窗户。这里曾用作主人的卧房。
左边的是“小蓬瀛”，蓬瀛为蓬莱、瀛洲的合称，是传说中海上的仙岛名，寄寓园主人清高脱俗的心迹，该牌匾出处乾隆年间的肇庆人、著名诗人、书法家宋湘手笔。“小蓬瀛”厅堂装饰着一幅大型彩绘木雕作品《百寿桃》，上刻仙桃一株，枝繁叶茂，硕大的“仙桃”透出熟透的红晕，衬出满堂喜气，是一幅民间色彩很浓的佳作。画面中的桃子有一百个，但其中有一个做得非常隐蔽，粗略数来便只有九十九个。
归寄庐 小蓬瀛
3、读云轩
回廊尽处的一间门厅，就是读云轩的入口，且看横批“读云”二字，对联上写着：“过桥分野色，移云动云根”。古语说，石头是云的根，意思是山间云霭都是从山石上袅袅升起的，这大概就是读云轩名字的来由了吧。
位于荷花池边游廊尽处，为清晖园的主体建筑，园主接待客人的客厅。前有一个石圆门，这是清晖园现今保存最古老的门口，建于清代嘉庆年间，门额上面“清晖园”三字是按李兆洛的真迹托版。
读云轩是典型的清代岭南豪宅的客厅，体现了当时龙家豪宅的气派。瓦面构造层层叠叠，融合了中国亭台楼阁“明标暗拱”的特点，每逢下雨时节，雨打瓦面，雨声清脆，恍如奏乐。读云轩分前厅、中厅、后厅三部分，各以廊庑相连。各厅四樘镂花落地扇门打开，三厅成为一体，高大宽敞，自然光线充足；如果关起门来，各厅可作单独的会客之用。中厅两边天井，起到通风透气以及采光的作用。各厅之间的连廊，设有漏窗，透过这种上了夹墙竹的椭圆形的漏窗，竹影斑斑中可以看到墙外的池塘、对岸的回廊，配合了池塘对面一副康有为真迹托版的对联，上书“风静带兰气，日长娱竹阴”。这副对联正好点出了清晖园景色的自然之趣客厅内摆设了酸枝古老家私，古雅的门窗、屏门、门帘上，全是以花、鸟、虫、鱼、果为题材的潮州木雕。例如，后厅有三道木雕饰罩，图案繁丽，是鲜明的晚清风格，中间雕刻的是芭蕉树，芭蕉叶大，大叶谐音“大业”。旁边两幅雕刻是葡萄，葡萄仔多，寓意多仔多福。寄喻了园主对家族繁衍广大、子孙昌盛的期望。
小天井左右两边的回廊把读云轩盘绕在绿池之畔。小天井左边墙上有幅名为《白木棉九如图》雕塑。画面上九尾大金鱼活灵活现，左上角数杂白木棉含苞待放。据长者回忆，清晖园古时有三大宝：大金鱼、白木棉、百寿图。遗憾的是，时过境迁，现今只存百寿图了。因此重修清晖园时特别制作了这幅灰塑，以为纪念。
走廊边凉亭上有一副黎简手迹的对联：“白菡萏开含露重，红蜻蜓去带香飞”。黎简字二樵，是顺德陈村人，清代著名的诗人、书法家和画家，一生不羡功名，人称“狂简”。凉亭旁边，还有珠江三角洲难得一见的奇树“情人伞”。
读云轩景区中满布形状各异的石头，或突起于跨塘花墙的洞窗脚旁，或吻嵌于围池砖基中间，或兀现于砖砌花台之上，处处是石，各呈其趣。其中有产自安徽灵壁市的“灵壁石”，这种石坚硬如钢，色泽丰富，形态怪异；还有产自山东沂蒙的“龟纹石”，广东英德的英石和广西的钟乳石，每块石头均有相当丰富的欣赏价值。
4、凤来峰为读云轩后高耸的石山。
凤来峰是以古代经典的“风云际汇”石山构图，以宋代被列为贡品的山东花石岗石砌成，共用了近三千吨石，全高12.8米，是广东省内最大、最高的花石岗石山。石山上有小径，一棵古榕穿山破石而长，还有人工瀑布，凌空飞泻而下，全景达到了静中有动，动中有静，气势不凡，虽由人造宛如天开的境界。峰下水池几块“汀步”踏石，引导游人进入山洞，考究细水长流的古井。瀑布下的那个长形大湖被石桥和波形花墙隔开，读云轩的一边水平如镜，凤来峰的一边水花四溅，流波不倦，形成一湖之上动静两种景观。观瀑亭墙上有两幅雕塑，靠门口的是以李白名诗《望庐山瀑布》为意境的观瀑图；另一面雕塑题为“秦时明月，汉国山河，高山流水，琴瑟长鸣。”图中“竹林七贤”中的嵇康手挥五弦，正弹奏《广陵散》，琴间慷慨激昂，寄托怀古之思，而旁边的刘伶持酒聆听，若有所悟。两幅灰塑都十分神似，值得细味。
凤来峰
5、沐英涧景区
沐英涧景区主要由游廊、小桥、花径、假山、荷塘、水榭组成，中央的玲珑榭是整个分园最具特色的建筑之一。从凤来峰下一个小门出来，是一面扇形花墙。花墙上的几扇大窗，每扇都用铁花、金箔、陶瓷巧妙地装饰，是设计者为清晖园专门构思的，每个扇窗从不同方位望进去都有一番景色，好似一幅幅扇画，达到步移景换的设计效果。
花墙尽头有座半月形小亭，曰半月亭。实际上是个园门，做成半月亭式，穿过亭门，即是玲珑榭。玲珑榭位于八角环流的池水中央，榭外混种各种名花异木。榭上有块题匾“八表来香”，因为坐在榭内，无论是何时节，都可以闻到四面八方吹来花香。榭内八面全是木制装饰的玻璃窗格，窗门上有八块红片玻璃，是清代留下的玻璃制品。玲珑榭的四周分别有“春、夏、秋、冬”四座石山。其中座落在西面的是“秋石”，它是用黄石所造，旁边种有枫树、乌柏、桂花、紫藤等植物，渲染秋天的气息；座落在北面背阴之地的是“冬石”，石料取自江苏湖洲的太湖石，石面泛白，有雪景之意，构图选用元代袁江的“富贵玲珑石”，作一屏风状；东南面置于晨光可照之处的是“春石”以英德石所造，配以松皮石造成的石笋，周围再种上竹树和灌木，突出奏纤弱和清秀的感觉；“春石”后面是“夏石”，也是本园的主峰——凤来峰，是用前面所说的贡品山东花石岗石彻成的山峰。
半月亭，玲珑榭的园门
从玲珑榭出来，步过曲折的小桥，便进入沐英涧。入门上方是一套清朝乾隆年间评定的“羊城八景”玻璃制品，分别被命名为“白云晚望”、“大通烟雨”、“蒲漳谦泉”、“扶胥浴日”、“珠江夜月”、“金山古寺”、“景泰僧归”、“石门返照”，这八块彩绘蚀花金片玻璃，是一套目前仅存于世的清代旧羊城八景玻璃制品，是当年岭南玻璃业的工匠利用从意大利、法国进口的套色玻璃运用我国古代独有的蚀刻、车磨、手绘工艺制成。这些玻璃制品只用于当年岭南宦官达贵、富户商贾所建的豪宅里，据说这门手艺已失传。“羊城八景”玻璃制品旁边，还有一排镶嵌在花格窗上的彩色玻璃，称为“四季玻璃”：从绿色的玻璃看出去，外面花草青翠欲滴，有如杨春三月；从红色的玻璃看出去，则有如烈日当天、大暑炎炎的三伏天；从黄色的玻璃看出去，园中树木竟是黄叶满枝头，一片深秋景象；至于白色的玻璃，它使园中的一切看起来都象覆盖了厚厚的一层霜雪，让人感到一份隆冬的寒意。
镶嵌在沐英涧花格窗上的“四季玻璃”
沐英涧门楼的后面是“暗八仙堂”。造园者按中国古典园林“欲扬先抑”的手法设置：入门第一眼看到的是不太起眼的清代石湾蓝色陶瓷“八仙法器图”，起屏风作用，因此这个堂也就称“暗八仙堂”。“八仙法器图”为清晖园珍藏品，是珍贵的文物。走出屏风，可以看到那一架金漆木雕的屏障，之外就是清晖园的北门。北园门楼的建筑式样是参照原清晖园正门，再放大两倍而建。门楼上的金漆木精雕是由潮汕工匠所造。潮汕一带木雕、灰塑工艺是广东省内最有名气。
6、红蕖书屋
红蕖书屋位于全园的正北部，是一座晶莹通透的玻璃屋因为通透光亮，宜于读书写画，所以以“书屋”名之。“蕖”指“芙蕖”，是莲花的别称，象征品格高洁。这个书屋的特色在于不砌砖墙，廊柱间全用隔扇组成，四周镶嵌彩色玻璃，装饰成满洲窗风格，剔透明亮，用色鲜亮，予人清新脱俗之感，是突破中国传统园林色泽风格的杰作。这些玻璃品可分上下两部分进行观赏，接近天花的上半部分，以不同的色块组合成宝鼎、花瓶、水果等静物图案，类似于西方的印象派油画，宜于远观。接近裙板的下半部分，在各种单色的玻璃上以精致的线条色勒出竹石兰碟、小桥流水、喜鹊登梅等景物，类似于国画工笔，宜于近赏。
书屋前边一池碧水，遍植红莲，更与书屋的名号相应。水畔以苏州沧浪亭石法，用黄石和本地的龙江石堆砌出五百罗汉群石，石间遍种野芋头、野蕨、水葵、千日红、龟背竹、美人蕉、石榴等植物，禅意与野趣共冶一炉。书屋边的凉亭，有株一百年树龄的芒果树。亭内有壁画“解语之花”、“放鹤亭记”等唐宋故事。
不砌砖墙，廊柱间全用隔扇组成，四周镶嵌彩色玻璃的红蕖书屋
7、绿云留芬阁
绿云是一块火山石，位于红蕖书屋前面的兰台上，拾级而上，多孔窍，多皱，为造园垒山最喜爱的“披麻皱”，符合吸水石的机理特性。石头长时间吸水后，容易长出青苔，整座石山都变绿，故有“绿云”的别称。
绿云
留芬阁转过“绿云”背后，有个小花园。园内每一株植物都以泥砖围上，仿似一盆盆的盆景，这就是园内最高的建筑物“留芬阁”。据说当年园主状元黄士俊于明代历任礼部、户部尚书。后明覆灭，黄士俊将旧的奏章和著作全部烧毁，蛰居楼上，不下地面，以示尽忠明室，不踏清朝土地。这种建筑物很适合广东地气潮湿的特点，但在古代只有富户人家才有能力兴建。留芬阁分三层，首层窗上镶有至今仅存于世的六块清代“八仙图”余下的蓝片玻璃，具有很高的文物收藏价值。
留芬阁
