《重屏会棋图》，藏于北京故宫博物院
南唐人物画常取材于宫廷贵族活动。周文矩的《重屏会棋图》用写实性画法，记录了南唐中主李璟与兄弟对弈的日常生活场面。
画面右侧站立一侍从，中央棋桌有4位身份高贵的男子围坐，神态各异，举止不同，从胡须多寡可判定长幼。居中戴高帽者是中主李璟，面庞丰满，细目微须，目光前视，仪态不凡；为显示身份，画家把他画的比其他人要高大许多。桌两旁坐有齐王李景达和江王李景逖，二人侧身，彼此观察。右侧的二弟景达正目视对方，用手催促指点，左侧的小弟景逖则执子而举棋不定。中主右侧是晋王李景遂，他亲切地将手搭在小弟肩膀上，凝视棋盘，作观望状。
周文矩将画中人物容貌精细刻画，人物迥异的个性也由神情、姿态得以生动展现，疏密有致的衣纹设色简淡，格调清逸，令中主彰显温文尔雅的儒者风范。身为五代南唐翰林画院待诏，周文矩长于人物画创作，风格承学周昉而更加纤细，备受后主李煜器重。
除细致的肖像描绘外，《重屏会棋图》还是一幅反映宫内生活的纪实佳卷。画中投壶、茶具、围棋、箱箧、榻几等众多精美器用，为研究五代各类生活器物以及中国早期皇室行乐活动提供了丰富资料。人物背后占据画面主体的长方形屏风引人注目，屏风上画唐代诗人白居易的《偶眠》诗意图，因屏风中又有屏风，故名“重屏”。南唐时期，屏风在绘画中首次出现，这种屏内有屏的画法更是特别。在空间关系方面，中国画一直有自己独特的表达和处理方式。周文矩所创造的空间图像，在层层叠叠的人物和景物描写中，不断推进深度空间的视觉享受，传达古人对空间表达的独特审美趣味。
据史籍记载，中主李璟个性从容缓和，兄弟间相处和睦，情谊深厚，从《重屏会棋图》中我们可感知一二。但看似平和之象的背后，历史上的南唐宫斗残酷又无情，画中那些外表祥和的贵族们，内心真实世界又是怎样？身为后人，我们无从得知。
