款识︰离离众树深，霭霭孤云碧；山色望难穷，江流浩无极。渔謌远渚昏，岛下平芜夕；惆怅涉风波，扁舟何处客。丁亥嘉平月，仿北宋王希孟《千里江山图》。希孟为道君皇帝亲授，神玅直到秋豪，传世仅此一卷，当与天球、河图同珍也。蜀郡张大千爰。
钤印︰“张爰”、“大千居士”。
签书︰张大千仿北宋王希孟《千里江山图》精品。石园居士题签。
来源：孙志飞收藏，由家族递藏。轴首贴标签，上钤孙志飞夫人“杨瓞绵”藏印。画背写有“入”字，并贴标签“暂文1089”。
展览︰
①上海，中国画苑，《张大千近作展》，一九四八年五月八日至十一日
②上海博物馆，上海博物馆、中国美协上海分会联合主办，《张大千遗作展览》，一九八三年四月廿二日至五月二日
③北京，中国美术馆，中国美术家协会、中国画研究院、中国美术馆联合主办，《张大千画展》，一九八三年六月十三日至三十日
著录︰
①《张大千近作展》目录（上海，中国画苑，一九四八年），展品编号42，取名“仿王希孟千里江山”，标注为非卖品
②《张大千画展》目录（北京，中国美术馆，一九八三年），列于“上海部份”，收藏者乃“杨瓞绵”
③《大成》杂志，第二二八期（香港，大成出版社，一九九二年十一月一日），封面内页
张大千藏有董其昌《仿杨昇》青绿二幅，由之上溯唐宋元，甚至远及杨昇和张僧繇。后又西陟敦煌，苦行三载，观摩六朝隋唐诸窟壁画，对其用色着色之道，感受更深，“青绿不变色，虽千载后犹可辨耳”；并向当地藏族僧人画师学习调制矿物颜料及金粉之秘诀，日后下笔，色调更显绚丽，技巧亦益纯熟。
张大千笔下青绿山水，最早见于上世纪三十年代中，包括有巫峡清秋、黄海松云等题材；四十年代以后，又有峒关蒲雪、江堤晚景等。
“巫峡清秋”多本。多见于三十年代，题“仿王诜”或“仿张僧繇”，多为青山红树，亦有金碧山水。
“华山云海”多本。三十年代中好写之，或水墨，或设色，或青绿，或金碧，多有钩金。金碧长卷者，写于一九三六年，题“此卷初师僧繇法，晚而略加勾勒，遂似李昭道”。
“黄海松云”。无年款，似写于四十年代。金碧山水。
“峒关蒲雪图”数本。多作于四十年代，题「仿唐杨昇」或「吾家僧繇法」，多为没骨青绿山水。取法董其昌临本。
“江堤晚景”数本。一九四六年，大千重金购置董源《江堤晚景》名迹，奉为“大风堂”至宝。入藏以后，数度临写。仿原作，青绿，具网状水纹。
经三十年代之摸索，至四十年代遂渐成熟，张大千笔下构图之繁复，修饰之精微，设色之丰富，皆见演化再生之功。
《仿王希孟千里江山图》作于“丁亥嘉平月”，即1948年1-2月间，时大千寓居成都昭觉寺，目力体力俱佳，正值传统工笔细致山水之创作最盛之时。取四尺整幅素绢为之，上题“仿北宋王希孟《千里江山图》”，明确指明取材所自。然，张大千并非拘泥于原作，而是得其精神而自从已出。
一方面，将构图由手卷改为条幅，同时将原卷三远式散点透视，改为一河两岸之平远视觉。近岸处，溪流蜿蜒曲折，数株古树巍然挺立，虬枝盘曲，枝叶交错成荫，下筑方亭，朱椽赭柱，高士二人游兴正浓，策杖踯躅，僮子抱琴，紧随在后。左侧出一岬角，延伸江中，高士崖顶独立，骋目远眺，眼前水天一色，烟波浩渺，鳞光万顷，一片碧绿，沙鸥回翔，帆影渐远，远方山峦绵延起伏，房舍错落，红桥一抹，客船返棹，落霞笼罩，正是日暮雁归之时。从近岸仰望远山，前景放大，后景缩小，远近距离瞬间拉开，画境更显阔大旷远，在直幅布局中，益显千里江山之苍莽浩瀚。
另一方面，画面舍去原卷标志之层峦重叠，不着奇险，全取江南山水之绵延横亘，秀润蕴藉，偏近董其昌南宗一路，远法董巨。张大千于1946年先后入藏董源《潇湘图》、《江堤晚景》、《风雨出蛰》，埋首钻研董巨风格，功力益进，本幅即反映画家参合前人而成己貌之丰硕成果。
画中景物丰富繁多，经其笔下造化之功，式样、位置与原卷皆有区别，惟无不出诸细笔，精巧处，在大千工笔画中属少见：远方飞雁，细入豪芒，而江畔群鸥，几隐于水波中；高士三人，或静赏风光，或联袂同游，一静一动，生动自然；荫下凉亭，朱椽草檐，石桌文房，刻划精微；林下草坡，线条柔和纤细，绒绒如绵。画中水波仿原卷之繁密细致，中景泱泱江水，全以网巾纹钩划，笔笔带劲，且占画面近半，尤为壮观；前景溪流，则以宋刘道士式涟漪纹刻划，尽显画家笔墨功力。全图布局严谨，人物与景物彼此呼应，环环紧扣，画面和谐协调，意境闲适恬淡，可居可游，令人神往。
画面尤重设色处理，全幅以石绿为主调，群山、江水，青翠葱茏，并以颜料厚薄浓淡，区分景物层次质感，在近乎满敷的空间呈现虚实疏密，复间以赭石、石青染树干山石，白粉敷远帆及人物，对比强烈，尤富装饰性。近景群树，品种各异，枝繁叶茂，均缀以朱砂、赭石、明黄等色彩，颜料厚重，在清丽之主色调中明艳夺目，顿成全画焦点。
大千未在此罢休，天边、山廓、坡底，即原卷淡赭处，敷以泥金，画面顿时灿若云锦！他无囿于大青绿，增色成金碧，从北宋远溯唐人堂奥，直追大小李将军，足见成竹于胸。青绿江水上，波纹以冷暖色调金线细钩，阳光映照下泛现粼粼金光，如此处理手法鲜见于其作品中。远山丘陵，皆出诸没骨，石绿与泥金相间，复添胭红彩霞，层层罩染，色彩变化细腻微妙。诸色辉映，眩目醉人，堂皇中流露文人雅趣，不沦俗艳，教观者无不惊叹！
1948年，张大千五十寿之际，在上海成都路中国画苑举个了大型个展，展品近百，轰动全上海，别具里程碑意义。展览中，《仿王希孟千里江山图》与《拟周文矩文会图》、《拟高克明秋壑鸣泉》等，同列“非卖品”，可知大千自珍如此！
《仿王希孟千里江山图》后归沪上收藏家孙志飞。
孙志飞（1905-1966），上海人，出身书香世家，父孙玉声乃民国名小说家“海上漱石生”，以《海上繁华梦》风行文坛，蓄画亦丰。孙志飞毕生从事公用事业，四十年代任华商电气公司董事总经理，坚拒与日伪同谋，于社会得享硕望。孙氏承家学，通经史，尝著《金刚经释义》。
日寇侵华时，家藏书画遭回禄，后孙志飞遂锐意重集，1944-1955年间，殚竭精力，耗平生所蓄，以真、精、洁为旨，搜明清各派书画百余帧，其处事耿诚，每探赜索微，请益方家，亟为艺坛同道看重，与吴湖帆、钱镜塘、刘海粟等皆引为挚交。六十年代，孙氏藏明清书画遭尽抄去，至1979年始获归还。孙夫人杨瓞绵与儿辈遂将该批藏品慨捐上海博物馆，并由该馆举行隆重接受捐赠仪式。1999年，上海博物馆办“孙志飞先生藏书画回顾展”并出版《孙氏家族捐赠上海博物馆明清书画集萃》专集以志。
《仿王希孟千里江山图》后归孙氏后，一直奉若拱璧，除1983年大千仙逝时，借展上海博物馆及中国美术馆外，未有示人。如今重现好艺者眼前，完好如昔，殊堪难得！
