董其昌（1555—1636），
字玄宰，号思白、香光居士，
松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。
万历十七年进士，授翰林院编修，
官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。
明 曾鲸、项圣谟 《董其昌小像》图页（上海博物馆藏）
董其昌的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，
吸收古人书法的精华，
但不在笔迹上刻意模仿，
兼有“颜骨赵姿”之美，自成一格，
其书风飘逸空灵，风华自足。
笔画园劲秀逸，平淡古朴。
用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；
在章法上，字与字、行与行之间，
分行布局，疏朗匀称，力追古法。
用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。
书法至董其昌，可以说是集古法之大成，
“六体”和“八法”在他手下无所不精。
今天，
书画君为大家推荐的以下这些
董其昌书法经典之作，
从未让人失望过....
01/
临米芾《方圆庵记》
· 局部
董其晶《临米芾方圆庵记》，绢本，
二十五开，每开六行，行五或六、七、八字。
全文共计七百六十八字，
以上为部分内容。
董其昌临本米芾《方圆庵记》，
堪称书法神品。
为董其昌浓墨少见之作。
着录于《石渠宝笈》卷二十八。
此件作品四百年来埋于深宫，蛰藏于民间，
历经劫难，现为海外华裔私人藏品。
02/
《自诰身帖》
· 局部
董其昌《自诰身帖》，
纸本，28X423cm，辽宁省博物馆藏。
所谓诰命，就是帝王对臣属的封赠命令。
由于是皇帝的封赠，对大臣来说，是无上的荣耀，
因此，对这一内容，董其昌曾经书写多次。
他的后代也曾将诰命刻石，冀传久远。
此本通篇下笔恭谨，一丝不苟，中规入矩，
结体端庄，章法严整，
充分体现了董其昌书写时的心境。
全书自首迄末，无一破体，神完气足，
既存颜之形貌，又具颜之神韵。
行笔运腕，点划之间，又孕含董氏自家书法风范。
然而，
在这样严谨的抄录文本上，
每一个字都被限制在界格之内的场合，
董其昌还是会在某些地方留下“生”的痕迹——
这是董其昌非常重要的书法理念——
他会以不经意地、不易察觉的枯笔和破笔，
出其不意的体现“生”与“奇”，
令人意想不到而又浑然天成。
03/
《酒德颂》
· 局部
《酒德颂》，绢本，
纵24.5厘米，横245.7厘米，
书法用笔遒劲，布白疏朗。
一如董氏清秀平和的书风，
前半部分行中带草，结体森然，
运笔精到，不争不躁，布局闲适，自然天成。
与《菩萨藏经后序》相较，
折笔较多，显得更挺拔硬朗。
后半部分草书，运笔飞动流畅，
挥洒自如，如龙蛇云物。
然而，
又不颠不狂，始终保持正锋，不失圆劲之妙。
04/
《白羽扇赋》
· 局部
董其昌《白羽扇赋》现藏台北故宫博物院。
唐代名诗人及宰相张九龄，
受朝中权臣排挤，因玄宗赐白羽扇，
作赋以明志，含有明哲保身的涵义。
董其昌这件作品写于七十八岁(一六三二)高龄，
仍然不失一贯的秀逸畅快的节奏，
令人觉得余韵无穷。
董其昌一生创作了大量的书法作品，
他对书法的用笔以及用墨都有自己家独到的见地，
把丰采姿神，飘飘欲仙的书卷气上升到最高境界。
