高凤翰书画精品《富贵清高图》，纸本设色，21.7×240cm，安徽省博物馆藏。
卷首篆书光绪18年（公元1892年）合肥李经蕃题端：“高南阜富贵清图咏卷”，题左有楷书小字署款：“光绪壬辰腊八日，合肥李经蕃题”。
《富贵图》：开卷红绿牡丹晏仰欹侧相映成趣。背衬的老杆新枝上嫩芽芯蕾含苞欲放。中部用焦墨淡皴辅出山石横陈之态、用婉约细秀之笔写出茅草丛生之状。后段从石缝中斜枝曳出三枝大红牡丹，占枝怒放，意态闲雅；花叶用泼墨之法率意挥写，复加深色勾茎点缀，表尽叶之老嫩枯荣、正反转展卓姿。作者一反院体画家之精勾细勒技法及传统文人淡渲薄染的陈式，而纯用写意之法、简约之笔，浅色谈墨、随意点染而成；色彩柔雅古艳、感觉清新闲适。全图横陈纵抹，一气呵成，呈现出浓淡粗细，点线快面，柔劲枯润等种种视觉上仍的色差、节奏、美感上的鲜明对比，于疏斜历乱中写出自然景物的神采真妙。
画左上方隶书自题：“西亭春艳图”。并写五言诗一首：“陆许东西花，阮无南北分。家贫有幻＊，画里赠春云。二弟珍五屡，请为作画笔。丁末之春，同苦乏食，聊于肌肠霍霍中，了此夙愿。兄南村识”。丁未乃清雍正5年（1683年），值凤翰45岁艺术成熟之时。这幅隶书代表了作者早年的书法风貌。然自右手病废后，隶书字体不复多见。
水墨《荷花图》：图用泼墨之技，书法之意，借泼洒淹润的五彩墨韵、流动幻化出一种浩淼深渊的沉郁苍茫境界：图首于大笔重捺中荡中一枝被狂风吹横，仰天翻卷，摇拽生姿的如盆叶荷；叶背晕淡墨、叶面染以深墨；叶茎钩以浓墨、茎上缀以焦墨。随意点染、涉笔成趣；浓淡相间，水墨淋漓。自中部起，则发挥了书法修养的优势，用纵横交错如惊蛇入草似的幽篁。圆劲如芴的荷茎，分割着狭长的横向画面。使图中由叶到花的过度部分显得均衡和谐而富于变化。末段为全画的高潮：焦墨枯笔侧锋勾出一枝凌空傲立、迎风绽放的白莲，其下衬一片凋残半枯、垂着覆盆荷叶，轻漾水波之中。造型清冷俊逸，于秀雅中蕴含凛然难犯之气。尾部蒲根、芦苇杂然丛生，浮萍水草逐浪飘零，体现了行书、楷法的笔意和作者书画艺术修养互为发明的化境。从墨法上看：全图可谓继徐谓、陈淳、朱耷、原济之后对中国画水墨晕染变化的形式之美作了有益的探索：那泼墨如倾的荷叶与突现其后的焦墨莲花及隐约其间的水竹蒲草，组成了一片片墨、黑、灰、白色阶丰富、层次复杂的快面。而点、线、面的结合，又产生了一种或而似急风骤雨般的奏节、或而如轻歌曼舞般的韵律，从而将画面上游移弥漫于叶间花下，元气淋漓的水蒸雾气表现得非常微妙，令人回味无穷。
高凤翰草书《戏题富贵清高连卷图卷》，纸本21.7×190cm，安徽省博物馆藏。
释文：戏题富贵清高连卷图。爱尔富贵复清高，到底清高末足豪；老夫悔心轻富贵，空将牢语嘱同胞。
款署：乾隆乙丑，仲弟珍五捡得往岁丁末余右手为画牡丹、墨荷二纸，将付奎儿南游为装卷。左手再书此纸。
图后作者左笔浓墨大字草书自题七言诗一段：“戏题《富贵清高连卷图》，爱尔富贵又清高，到底清高末足豪；老夫悔心轻富贵，空将牢语嘱同胞。乾隆乙丑，仲弟珍五捡得往岁丁末余右手为画牡丹、墨荷二纸，将付奎儿南游为装卷。右手再书此纸”。
凤翰草书，系从欧阳询，柳出权入手，上溯繇张芝，进而波及汉魏碑刻。写得圆劲丰厚、法度严谨，流利精熟、疏朗洒脱，具有魏晋文人之风规、兼含唐代颜柳之神韵。这段草书自题《富贵清高图卷七言诗》，距左手病痿已八年，离作者辞世仅三年之期，可视为凤翰左书的代表作。其将平日右臂所蕴蓄之力及一生实验的经验借左手挥运表达出来。由此，不仅没有使艺术颓废，反而从中体味出了常人所不知的生拗涩拙之味；写得奇逸洒脱、雄厚苍劲；风气流走、脱尽笔墨畦径。
