据某网站的数据显示，近年海内外上拍吴作人拍品共计2139件，已成交1179件，成交率55%，总成交额高达1.62亿元。除《解放南京号外》、《金色的海洋》、《裸女》等几幅油画超百万元成交外，绝大部分中国书画拍品都在20万元以下，超出百万元以上的国画仅有一两件。2007年、2008年，国内拍场超10万元的吴作人拍品达50多件，其中中国嘉德2008秋拍的《长驱远蹈》（100．8万元）突破百万元大关，北京歌德2008春拍“王大山珍藏书画专场”中的《低昂》因来源可靠拍出了80．6万元的不菲高价，同场的另一件《藏原牦角》也以44．8万元价格成交。总体看，因骆驼、牦牛、鹰的成交价略高于其他题材，造假的数量呈上升之势。
应该说，真正触动笔者写此文的是不久前吴作人的一幅伪作竟然登上了某家大拍卖公司图录的封面，最后还顺利以高价成交了，可知当下吴作人国画造假拍假的严重性。
2008年底，一件名为《高瞻》的吴作人鹰石图印上了某公司拍卖图录的封面，并最终以69．4万元拍出，该件拍品其实是一件并不高明的伪作。《高瞻》尺幅为139×69cm，纸本设色，立轴。画一鹰立于高耸的凸石之上，右上角题篆字“高瞻”，下属行书款“作人图”，款下钤“吴作人”白文印，画右下侧押朱文印“风景这边独好”。该拍品无论书法还是画技，都十分拙劣，同吴作人的真迹相去甚远，不过是一件拙劣的中低仿而已。
首先，最先露出马脚的是拍品“高瞻”两个篆字，根本不是吴作人的篆书用笔。大家知道，吴作人真正开始大量中国画创作是在上世纪五十年代末，这一时期他题画时还没有使用大篆体，题画用的都是行书。上世纪50年代末、60年代初，吴作人对篆书特别感兴趣，开始大量临帖，他特意请人刻了一方“五十以后学篆”的印，先临《毛公鼎》、《散氏盘》，后学《石鼓文》、《泰山石刻》、汉缪等，每天早起即临池不辍，用尽一刀刀的毛边纸，使他的篆书宽博雄厚，气力弥满，达到了很高的水准，已非一般书家可比。在“吴作人诞辰百年纪念展”上，还特别展出了他的许多篆书临作，让人感慨一个画家竟对书法下了如此深的功夫！吴作人的篆书从钟鼎文而来，“多润少枯”是其篆书一大特点。拍品“高瞻”二字用笔纤细薄弱无力不说，且滥用飞白，没有“涨墨”之法，同吴作人的篆书用笔习惯完全迥异。
其二，鹰的画法毫无写实之功，与真迹毫无二致。在近现代的诸多中国画大师中，徐悲鸿和吴作人堪称是最“融贯中西”的两位大师，留欧的求艺经历使他们具备了一般传统国画家少有的西画写实技巧。吴作人的中国画既有传统中国画的写意概括简练，又不失西画的写实与准确，他画的鹰强调外形的准确与体积感，对鹰爪的描绘非常写实，我们看他的画鹰真迹《登峰》中鹰爪的画法，一派写实，笔墨精良，爪的明暗向背刻画细致，爪与石的衔接交待清晰，展现了吴作人超人的写实与观察能力，不愧是中西学养深厚的大师。反观拍品《高瞻》，毫无明暗体现，缺乏体积感，笔墨更显粗糙，线条苍白无力，两只鹰爪的穿插没有体现，鹰爪与立石的衔接交待也毫无章法，哪里是大师的真迹，分明是三流的仿制罢了。
