印象里，韩国栋的油画作品大多是藏区的人物，青绿的草地上一群颔首接耳的喇嘛，红与绿的强烈对比，整个画面充满了张力。谁知道他的画室里竟然整齐的陈列着大量的风景作品，而且基本以写生居多。
说到写生，韩国栋明显来了精神，我们在有阳光的清晨，坐在古色的餐桌前，一边品茶，一边欣赏十几年来他走南闯北画过的许多地方。其时，他的桌子上堆满了正欲出画册的图片资料，在我手里的是一张《太阳对面的雅丹》，这里是被称为魔鬼城的古城堡，千年风沙的洗砺，让这高达54摄氏度的沙漠地带充满了神秘，韩国栋称他们穿越死亡线来到这里，已经不能用汗流浃背来形容。大漠里，一行画家，几乎赤裸上体，暴晒令皮肤生疼。疾行千里的韩国栋，鞋子张开了口子，他乐呵呵的随手用一卷胶带纸缠绕，在鼓鼓如钟的风口上，耐着54度的高温继续画着，仿佛吸引他的只有面前这些神秘莫测千百年来留下的伤痕，此外的一切都不能阻止他将视线望向远方，大片大片的沙漠让他开始深思，到底是什么带给了这座曾经喧闹过的城市，作为人类，需要肩负太多的责任。
站在悲壮而凄美的胡杨林，他想起了最初的辉煌，想起几千年甚至上万年前这里的富饶，昔日的古城与现如今的败落不断交互重叠，凄美而粗砺，让他在内心里不断反思人类带给自然的灾害，检讨社会和自然的关系，审视当下民生如何回归自然。韩国栋说：“面对最纯粹的大自然，内心不自觉的就被放逐，眼前的圣境与心灵瞬间产生碰撞与融合，仿佛一切的语言都无法描述，唯有倾注全力于笔端，用色彩和线条才能肆意描绘出这样的状态。
在老淖湖，天不亮他就爬起来，沙漠太热，只有拂晓时温度还不太高，他早早的支了架子就开始画，周遭照例是寂静无声，只有呼啸的风穿过，他陶醉的欣赏着天边的鱼肚白渐渐转紫晕，渐渐橙黄，渐渐腾向高空，日上三竿，人们都开始出来顶着烈日画作的时候，他点一支烟选一处高地静静的坐着，刚刚画就的作品就立在背后，他不时的望望，心里已经在琢磨怎么画下一张。当然，有时他一整天什么也不画，只是静静的感受面前的一切，不时的和周围的伙伴打趣几句。
在炎热的沙漠地带，他们风餐露宿，一群人赤裸着脊背躺在热乎乎的沙地上，虽然艰苦却开心的不得了，夜里，外面是呼呼的大风，温度却是48～53度，乐观的画家们在墙上贴上告示：“今夜客满，温度高达48～53度，注意防暑。”
至今想来，韩国栋都觉得十分感慨。每个画面都是一个故事啊。还记得在一个农家小院画画，有两个新疆男孩很喜欢，一直围在身边看，家里人就给找来纸盒让小家伙们蹲在他身边跟着画，韩国栋说，你知道吗，那种不与外界接触的纯粹，眼神是如此善良，让你的内心不得不纯净起来，哪怕是暂时的。
画那张胡杨的时候，风特别大，站在近前都很难听清彼此的说话，胡杨傲风伫立，到处是毁坏的残根，而生命依然顽强的昭示着明天，他给那张胡杨树取名《轮回》，在他的心里，悟到了最深的禅意。人生三种境界：人之初-看山是山，看水是水；人到中年-看山不是山，看水不是水；回归自然-看山还是山，看水还是水。眼前的山山水水，在韩国栋眼里依然是山是水，面前的胡杨，自然还是胡杨。只是内心已经有了千万重变化。
如今的韩国栋，钟爱上了写生，尤其是风景写生，面对大自然那种种无以伦比的变化，他常常感动不已，今年夏天，他去了一次乌镇，天麻麻亮的时候他就起来，小桥流水，古镇西风，他坐在古木的长廊上，感受一抹阳光轻轻的跌宕在青石板路上，寂无人烟的石阶又分明落满脚印，多少远去的足音曾让这段石桥、这条木廊、这座古镇承载过多少悲欢离合，远去的故事就好像这抹阳光，在你来不及欣赏的时光已经永逝，秋水无音，一切似乎都已发生，一切似乎从未发生。他在这样的冥想里，手上的画笔收放自如、酣畅淋漓，写出淅沥的雨意，古旧的木结构小镇在他的笔下忽然牵引出许多过往，观之无不动容。
韩国栋说，真正的写生，每年要好几次，现在除了给学生带风景课之外，一有空就往外跑，说白了，这是自己对自然的向往和追求，在大尺幅的挥洒中，越来越有些脱缰的意思，追寻着内心的愿望和冲动，面对自然自己似乎找到了那种令心灵更纯粹的契合。这样长年跑出去采风的状态，不但没有厌倦，反而感觉越来越幸福，能通过图像的方式释怀是一种难以言表的喜悦。他认为，这远比在画室里拼图有趣多了。自然的灵性每次都让他心怀感恩，每次都有完全不同的感受，甚至晨昏变化都能让自己乐此不疲的深入其中。
心在绘画里，就是一种享受吧。
用韩国栋的话说，就是人生不敢积攒，内心的财富无法估量，人世间的很多东西，都无法与拥有大自然时的那种豪迈和放逐相提并论，只有身临其境才能找到物我两忘的境界，凡间所有均不在考虑之中，这样，就不是你选择了艺术，而是艺术选择了你。
生命中太多的闹，而哪儿才更适合你？很多时候，他愿意和罗平安聊，他说，历史这条长河，回过头来才能评述，作为艺术家，要对得起内心，对得起自己的学养，热闹一时到最后也只是丰富了别人的财富，而在艺术的宝库中很难留下什么。与其这样，不如安静的画画，找寻心中的那抹阳光。
物质养人，山水养心，心灵干净纯粹了就剔除了太多的物欲。有句话说，你脚上沾了多少的泥土，你内心才会沉淀多少的感情。这么多年，他剔除了一切繁杂，将自己的足迹印满大江南北，当我说起我家乡的秋色：红土地上已经收割完的淡金色水稻茬，已经枯萎的熟褐色莲梗和荷叶，满池的苔绿，漫山遍野的金黄的玉米，以及绿油油的柑橘树，硕大的果子，和随遇而安的花开绚烂，他立即睁大了眼睛，说明年秋天一定跟我联系。看得出来，他真的是爱山爱水。
沉浸在韩国栋的画里，你会很安静，不管是花意烂漫的春之物语，还是绿满丘壑的新疆草原，还是水气氤氲的江南古镇，都让你有一种淡淡弥漫的静谧，或许这正是他内心世界最深层的感悟，世间那么多的闹，而他独守一方空寂，遵循内心对自然的理解。而面前的韩国栋，大声的说起那些画里的故事，让你觉得，虽然他也常常是面朝黄土背朝天，但内心的丰盛却是车载斗量。
