（节选自北京画院馆藏的《首都之春》）
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“笔墨当随时代”，石涛上人这句富于哲理的画语出现在文字上，似乎不难理解，然而渗透到艺术家的创作实践中并非易事。时代与笔墨的关系，其实是艺术家与社会生活的关系。它反映了艺术家对历史与现实、传统与创新的理解，蕴含着艺术家的审美理想和个性创造。“随时代”的前提是要“谙传统”、“懂生活”，在古今的参照与对比中凸显时代的笔墨语言，或曰笔墨的时代精神。
几个月前，我在深圳关山月美术馆见关山月《山村跃进图》，为之动容。上世纪50年代的生活图景伴着新颖的墨与色、形与意而呈现出感人至深的“真实”。这件长卷使我想起中国美术馆所藏的黎雄才长卷《武汉防汛图》、金浪与李震坚合作的长卷《兰州新风景》、南京求雨山文化名人纪念馆所藏的林散之长卷《江浦春修图》，以及北京画院所藏古一舟等所绘46米长卷《首都之春》。
这几件长卷都创作于上世纪五十年代，有着鲜明的时代特色，是社会主义文艺方针引领之下的现实主义作品。表现了艺术家如何将自己投身于热火朝天的社会主义建设之中。可以说是对“长卷”这一传统艺术形式的新解，妙用。由此，我萌生出为这几件长卷作品专门策划并举办一个专题展的念头，它不仅具有学术意义，对当代艺术家们如何深入生活，表现时代更富有回顾与总结的典范意义。
作为中国传统绘画中历史最悠久的表现形式之一，“长卷”早在先秦时代就已经出现。它以独特的方式表现繁复的物象以及它们之间的关联。在时间与空间的转换中寄托艺术家的主观世界。湖北荆门出土的战国时期漆奁上，就是以“长卷”的形式再现了当时人物车马出行的热闹场面。至魏晋南北朝时期，“长卷”已经发展成为中国古代绘画最重要的一种表现形式，历久而不衰。
新中国成立后，中国绘画的发展开启了崭新的篇章。艺术家怀着对新生活的无限热情和美好憧憬，以“长卷”的形式创作了一批歌颂祖国新山河的作品。这些作品有着鲜明的特点，那就是面对大地上立起的井架、桥梁和开山、引爆等建设新貌，艺术家们以前所未有的笔法、墨法和造型、色彩创造性地表现，而形成中国画的写实方式，这种方式不是简单的中西合璧，而是在传统中国画语言的基础上融入对生活的感受，以写生、默记为主的现实主义表达，营造出全新的图景，既波澜壮阔，又行云流水，可居可游，娓娓道来，万象尽在。更重要的是，这批作品极富时代特色，带着艺术家自身对新山河的认识，展现新中国建设的宏大主题，传递出充满希望的革命乐观主义精神，在社会建设的火红年代里表现着革命浪漫主义热情。这与中国传统绘画文人士大夫逍遥、悠游、遁世的情怀有着本质的区别。
