国内艺术品拍卖市场亿元天价的纪录接连诞生，许多收藏家顿感财力不济，但长袖善舞者另辟蹊径，根本不需要等手头拥有亿万之资，就可将天价艺术品揽入怀中。
艺术品抵押为融资
近日有媒体透露，去年6月在北京保利春拍创下4.368亿元人民币天价纪录的黄庭坚的《砥柱铭》，其买家是先拍下然后再向信托公司融资付款的。这位神秘买家的浮现是由于吉林信托发行名为“雅盈堂艺术品收益权集合资金信托计划”的两年期产品，以《砥柱铭》作为质押物，募集4.5亿元。
《砥柱铭》的拍卖日期是2010年6月3日，而这款信托产品的成立日期是9月30日。根据时下艺术品拍卖业的“行规”，在拍下大宗艺术品后仍有几个月的付款期，并可以分多次付款。据分析，雅盈堂的操作模式是，先拍下《砥柱铭》，再将其拿到信托公司做融资抵押，募得资金后将款项付给拍卖行或再次竞买其他艺术品。以《砥柱铭》作为质押物的信托合同规定似乎也证实了这一点：“此笔信托资金用于支付2010年春拍、秋拍艺术品的部分款项，分别支付给保利国际拍卖公司、上海天衡拍卖公司、嘉德国际拍卖公司等。”
诚信机制尚待建立
然而，由于目前我国艺术品市场的诚信机制尚有很大疏漏，作为融资抵押物的艺术品估值存在很大的隐患。金融机构若不是对国内艺术品市场的沟沟坎坎都了如指掌，不可贸然以其他经济领域的老经验来对付。
首先，艺术品真伪的鉴定，我国尚未建立足够权威的科学体系和机构建制。以不久前曝光的“金缕玉衣”骗贷案为例，史树青、杨伯达这样级别的鉴定家，在圈外人士眼里不可谓不权威，怎会想到竟然有如此荒唐之事发生。而且这样的事情绝非个案。自古以来，国人对艺术品大多以“玩”的心态待之。鉴定家随性随情而做的鉴定，比比皆是。这几乎成为一种“传统”。然而，如今艺术品与商品经济乃至与金融发生这么密切的关联，鉴定已不能再是随性而为，而需以科学和法律的严肃性来待之。但符合这样要求的鉴定学科和机制建立，尚待时日。
同样重要的是对抵押艺术品的估价。靠专家或机构估价？哪些专家和机构的估价才是公正且准确的呢？从伪造的“金缕玉衣”被估24亿元，到一枚形似小鸡出壳的石头被估1.3亿元，近日在广东某展会上还有一件当代根雕被估3.8亿元。估价的都是“专家”和“权威机构”，如何相信？
弄虚作假花样百出
拍卖成交纪录可以采信吗？由于目前艺术品拍卖市场缺乏监督和惩罚机制，所以各种弄虚作假花样百出，匪夷所思。在此不妨以“小人之心”度之，譬如对方是否会将自己的藏品通过拍卖行进行虚假炒作，创造出远远高出其应有的成交价格，然后以这样“成交价”向金融机构融资，纵然是打对折来抵押，还是远远高于它应有的价值。高明的“玩家”还会选择“无可比性”的艺术品来炒作价格，不会像天津文交所打包上市的白庚延作品那样出洋相，大多数作品的拍卖纪录只有几千至几万元，而相近水准的极个别作品却拍到几百万元。
所谓艺术品金融化，在我国目前主要有三种形式，一种是以艺术品为抵押向金融机构融资贷款；另二种，一为艺术品投资的理财产品，还有就是类似文交所将艺术品打包估价，像股票那样发售。前者的风险主要在金融机构，后二者的风险主要在“股民”。不是说目前介入艺术品市场的金融产品都存在这样的弄虚作假，但疏漏显在，不可不防。
