倪瓒作为“元四家”之一，其艺术成就不仅在于笔墨的精妙，更在于开创了元代文人山水的新境界。他尤擅以纸本水墨作画，摒弃繁复设色，独尚黑白之韵，画面简淡空灵，却蕴含深邃意境。其山水画中标志性的“折带皴”技法，以侧锋干笔勾勒山石轮廓，皴擦如折带般方折硬朗，既保留了董源的披麻皴意趣，又融入了自身对江南山水的独特感悟。这种技法不仅强化了山石的质感与结构，更赋予画面萧疏清冷之气，成为其艺术语言的精髓。
倪瓒的山水构图常取“一河两岸”式，近景坡石疏树，中景留白作江河，远景淡山逶迤，形成虚实相生的空间感。这种极简的布局，恰与其“逸笔草草，不求形似”的理念相契。他笔下的亭台、孤舟、空亭，皆非现实景物的摹写，而是文人孤高心境的物化。正如董其昌所言：“云林画天真幽淡，一木一石自有千岩万壑之趣。”其作品《容膝斋图》《渔庄秋霁图》等，皆以寥寥数笔勾勒出世外之境，成为后世文人画争相追摹的典范。
