徐文荣老爷子的壁画展就放在一楼地下室，展览效果很差，但作品惊人的好，美的无以复加。由于大多数都加装有机玻璃面，灯光几乎斜直射，反光强烈炽目，炫光，拍照一大忌讳。总共三百多福，实在令人惊艳不已。我觉得并未有人关注他这一巨大的壁画蕴藏，我开始走了神似的在地下室快速游走拍照，这两副因为没有有机玻璃的镜面覆盖，得一完整呈现作品的神韵。浙江省即将成为文物和壁画大省，因为有了徐文荣先生！
1985年始，因为接受啦一副壁画任务，开封市群众艺术馆组织了几位河南大学的年轻老师，当时有李新华（深圳大学美术学院），肖红（北京工业大学美院）王宏伟（河南大学）杨刚（河南省纺织工学院），还有樊志刚（故去）一行六人到敦煌考察。
乘坐绿皮火车一跑居然走了三天三夜，尤其在经过嘉峪关，在半夜里停车等待风口处的疾风之刃过去，不然会把火车吹成“滚地龙”，扭成“大麻花”。
风至天亮未有减弱，只得蠕动般爬行。
为了一睹敦煌壁画的昔日神采，拼了！
你不清楚那时候的河西走廊一代的黄土坡地被风犁成什么样的沟壑，满地滚动的骆驼刺，被大风吹得跟皮球一样乱跑，感觉很好玩，实际很残酷。
大风刮起的黄土燃啦半拉子蓝天，满地球状的骆驼刺顺丰快递消失在远方，苍茫大地一望无垠。
在昔日水草丰茂的敦煌，曾经的辉煌都几乎被黄沙古渡掩埋啦。
那次我们一路向西顶到乌鲁木齐，二道桥吃大串烤羊肉，喝啤酒，手抓饭，白切羊肉，羊杂汤，过一把（羊肉）瘾，最嗨的是买英吉沙刀，前后买了十几把，躲到小树林做交易，后被老同学掐着我的皮肉硬生生给拖出来，不然估计买到几十把都不拉倒吧？！嗯跟搞收藏一个德行。
老爷子这批三百多福的壁画蕴藏厚积薄发到惊人程度，尤其是能这么丰富，北京天鉴量子检测在横店通过测定，唐宋元明清都有，这简直是逆天了。目前为止没有哪一个国有博物馆有这样丰富的壁画蕴藏。
难以置信吧？！画在各种墙基皮上的，由于常年氧化多层批灰和加筋处理过的墙皮已经很硬实，而且壁画用过矿物颜料也是随时间氧化成为一个结结实实的“壳体”，还有就是色泽鲜艳如初般，尤其是石清石绿和加有朱砂的衣裙飘带，但是有的佛像脸呈黑色，那是矿物铅粉所致，后来的改为蛤蜊研磨成的白粉，就再也没有此类情况。而敦煌壁画大多数为黑脸，早期用的都是含铅比重大的颜料所致，也可以因此推断敦煌远离大海，深锁内陆交通困难，不太可能获得蚌壳粉做的白色颜料。
中国传统壁画是东西壁画两大分支中重要的部分之一，对于壁画专业的同学们来说，对中国传统壁画的学习将有利于我们对中国传统文化、历史、美学等等知识的了解和认识，这也是壁画专业本科四年学习中的必修课，其重要性不言而喻。尤其是现在教学课堂有专业壁画制作墙体的主要课程，一切都是按照传统模式进行，南北方因气候干湿度和习惯性传统套路也都有所区别。
[抱拳][OK][呲牙]你懂的，这些来自不同年代的壁画自然不是同一出处。也是一个只有徐文荣老爷子知道的秘密吧。他真厉害，啥都敢收。一句话，（上边）不支持他再有权利和财力都不行。[抱拳]后来看到采访他的视频才知道故宫博物院支持他收购文物艺术品转系布置新建的“圆明新园”拉开了横店集团采购大量文物艺术品的序幕。所以至今没有人敢说横店集团的收购行为是违法犯罪。
我将继续拍照留作资料，准备把四十余副作品增加至一百多福，能拍照就尽量拍，门票十元钱，刷二维码即可，大冷天里，庞大的地下车库冷风兮兮，但绝对挡不住因欣赏而逐渐升温的那种痛快淋漓。
这是画在绢丝上的，画在泥坯墙上的和瓷器上的由于是转圈圈的画面用笔，那就更难啦！
这是纸本画，相对最容易“过笔”的。
学过绘画的人，下笔入定，气沉丹田，如同打坐，禅定心神。浮躁的画师和有修为的画师落笔即见分晓。所以说民间收藏数千万人有多少是学过艺术，懂些艺术，会欣赏艺术，同时又是做过艺术的人，这其中是有很大差别的。
北京天鉴量子检测过机率（书画）不超过百分之九十五，有百分之五的真品率已经很好了，尤其年代久远的。从此点这就基本说明一切。
一鉴定乾坤
