段宏刚
艺术评论上，被讽刺为有三大俗评，分别为：画得真像，唱得真高，弹得真快。
对于这三句评语，真正的艺术家听后，都沉默不语或一笑了之，不在一个层次上的人，任其怎么解释都出力不讨好。
面对绘画作品，普通欣赏者首先会想到用像或者不像来判定高低优劣，像就是好，不像就是差。
就拿当代著名超写实油画家冷军来说，他的画以假乱真，已经到了纤毫毕现的地步，常常会被观者误认为是照片。据说他的一幅画创作起来，少则几个月，多则几年，所花费的心血无人能比。
依靠高超的技巧和一丝不苟的匠人精神，冷军的油画历来是艺术品市场上的香饽饽，屡屡卖出天价，几乎没有见过低于100万的，甚至高达3000万、6000万，放眼国内当代画坛，能跟他比肩的油画家可谓是凤毛麟角。
冷军曾经画过一幅超写实静物油画《四个桃子》，内容为，一片废旧铁皮上摆放着四个桃子。锈迹斑斑的铁皮，铁皮残缺的焊接口，毛茸茸的桃子，以及桃子上红白相间的斑点，看起来以假乱真，任何人第一眼看到它都会认为是照片，但它是油画作品。
可以说，当今画桃的画家，很难有人比得过冷军。但我国历史上，不乏画桃的名家，像我们熟悉的20世纪国画大师齐白石就是一位。
提起齐白石的大名，无人不晓。他的作品用笔用墨洗练简洁，画面风格活泼灵动，充满了强烈的生活气息，并流露出自然、烂漫、淳朴的情怀。这样的作品，放到收藏界，一直被当做香饽饽。
晚年的齐白石非常喜欢画桃子，因为在传统文化观念里，桃子象征着长寿，那些仙翁托着大仙桃笑呵呵走来，寓意着给人们送来了福寿。因此，关于桃子的绘画作品，被认为是给老人贺寿祝福的好礼品。
齐白石由于拥有老辣的笔墨技巧，能以最少的笔墨概括出桃子的神韵，所以，他笔下的桃子总是充满了趣味，看起来水灵灵，红彤彤的，非常可人。
冷军的桃子画虽然画得很像，也很费工夫，但人们的喜爱程度似乎并没有预期的那么好。在某次拍卖会上，他的《四个桃子》拍出了140万的高价。
而齐白石的一幅“寿桃”作品，虽然画面上只有三个桃子和一些枝叶，却卖出了2000万高价，让人大开眼界。
两人的桃子画各有特点，甚至对一般欣赏者来说，冷军笔下的桃子跟现实中的桃子更接近，更逼真，更有视觉冲击力，却为什么比不过齐白石的大写意桃子画？
要搞清这个问题，还得从两种画作里所包含的文化含量，画画方式，以及两人的历史地位和作品保有量来综合比较，方可找出答案。
首先，齐白石是大写意国画，冷军是超写实油画，他们的画画方式明显不同，体现出来的文化含量也完全不一样。
简单来说，国画体现的是画家的综合修养，依靠学问来画画是其本质。而超写实油画更注重展现技巧层面的东西，依托匠人精神匠来画画是其本色。
掌握好国画的基本技巧外，想让国画再上一个层次，就需要画家自身的学问来提升作品的内涵与格调，否则，很难如愿。齐白石一生勤奋好学，诗书画印都有涉猎，这为他在衰年变法创造了有利条件，因此，他晚年画画，可以说是随心所欲，信手拈来，画面看似简单，实际上是他深刻领会到化繁为简的道理，以及对国画的写意精神理解得更加通透后的表现。
可以这么说，齐白石的桃子画是写出来的，是自己毕生修养和学问在宣纸上的瞬间释放，是自己心中的桃子形象。
超写实油画是熟能生巧，或慢工出细活的典型。可以参照桃子一笔一画地描绘，也可以把桃子拍成照片，借助现代仪器，如放大镜和显微镜来观察局部细节，然后把细节客观地一一展现在画面上，展现得越精细越好，直到达到假乱真的地步。
这样创作，技术含量和文化含量都不算大，只要有耐心就成功了一半。
再次，两人的影响力和知名度完全不同，齐白石要远远超过冷军。
齐白石是被美术史盖棺定论的国画巨匠，历史上这样的顶尖人才百年难遇。况且，齐白石曾经担任过我国首届美协主席，身份和职位都相当高高，冷军因为没有国家级艺术职位的衬托，自然比不过齐白石。
最后，两人的作品保有量不在同一个水平线。
齐白石虽然留下了20000多幅作品，但他过世了半个多世纪，作品总数量已经被框定，收藏他作品的藏家，不会轻易再把他的作品流放到拍卖市场，随着时间的推移，流通在市场上的作品会变得越来越少。因为“物以稀为贵”的缘故，所以，他的作品价格就居高不下。
而冷军正值艺术创作生涯的高峰期，艺术使命还在继续，还在不断创作中，作品总量还在持续增加着。
