阿愚，原名雷云涛，1973年生于陕西长安。西安青年美协理事、长安美协副主席、西安培华学院教师。 先后参加“中国当代水墨画”全国巡回展、海峡两岸书画家邀请展、中韩水墨画联展、陕西首届花鸟画展、中国当代书画名家邀请展，第一届“王子杯”书画大赛银奖、第二届“王子杯”书画大赛金奖等。2011年初，阿愚受泰国曼谷画院之邀请，在泰国举办了阿愚“境由心造”国画巡展，受到了海内外艺术界人士的高度评价。
初见阿愚，三十来岁，中等身材，浓眉大眼，诚实中透出一股个性，是关中汉子的个性。再见阿愚，言谈中常有些发人深思的“典故”，虽说表达似乎欠了些文气，然其中哲理、艺理却处处皆是，足见阿愚在生活中是个很会用心的人。阿愚不愚。
阿愚，地道的长安人，所谓“地道”就是如今的长安区（以前的长安县）人，阿愚是乳名还是艺名我没有追究，然大名官称倒也听过，有姓有名三个字总不及阿愚叫得顺口。
老陕说事总以“人杰地灵”的长安为荣，更有“长安画派”名贯中华，借其光环，沾其荣耀，示无不可。西安市之南，终南山以北的“长安区”，寺庙林立，历史上的名人轶事数之不尽，就如今长安区的文人、画人，土生土长清一色的无论数量、质量能排成行挤成堆也绝不过言，仅跳过龙门成“仙”的长安人，遍布大地，留在池中的若论出手则个个不凡，阿愚就是其中的“灵物”。王金岭老师席间曾讲：“像阿愚这个年龄，画到这种程度已很不错”，张之光老师亦称阿愚是个“灵性人”。
数年前阿愚送我一本小册子，封面一尾小鱼，黑白分布恰到好处，形的处理混实得宜，无一些张扬，造做摆动的气息却得鱼儿之动态，动中有些拙，拙里透了些憨劲儿。大凡人们论鱼总以灵动自由言其美，阿愚那幅小鱼却因其“形”逃脱了物象，既不失自在又有了深层次的喻意。过了半年，朋友送来一幅挂历，又见阿愚的“鱼”，此幅上部三分之二水墨混然，恍兮惚兮，依稀中透出些荷塘的意味。
能将大面积的墨运用得见笔显墨亦非一日之功，下部偏左有两尾鱼儿，一反前幅鱼儿拙憨之气，却多了些灵动与利落，有一种逃脱后的愉悦感，当然亦有追索气势，整幅画大开大合，神秘与清晰配合得宜，既得气势又见空灵，上部密而不透有趁风扬沙之象，下部大片空白，一马平川任其自在，真不失为一幅佳作。阿愚的两幅鱼儿从处理手法到趣味神情，既有区别而又用了同一程式。我无意说阿愚善画鱼，而意在阐述阿愚小通画理，他在使用程式时却不被程式所困。古云：学画首先贵立品，立品之人，笔墨外自有一种正大光明气概。画中“理气”二字，人所共知，亦人所共忽，其要在修养心性，则理正气清，胸中自发浩荡之思，腕底乃生奇逸之趣。阿愚总结出了自己的程式而又未被程式束缚，即古人所讲要“得之环中而超出象外”。而不同于仰脖子的“什么”或扭头的“什么”，仰脖子的或扭头的那是样式，而非程式，程式的使用是规律的变化，而物象的样式却难免重复而如样炮制，所谓依样画葫芦而已。
阿愚绘画作品中的款式别有趣味，此册中数幅皆长款富题，大凡长款有三点不可忽视：一是文，就是内容；二是形式，形式包括章法行气和书法品位；三是位置需要。这三点若没有较深厚的画学修养与书法根基是难以奏效的。用张之光老师的话说“都在画里了，一看便知。”我这里仅提一下阿愚的书道，曾见阿愚好友孟国庆先生家中四条长款大题以及两大幅条屏，其上书味有别于秦地模式，行笔稳健，搭接得宜，远观有古誉之书卷气息，行间浸透着些稚气和平常心，不觉叫人想到高僧弘一。交谈之中，方知阿愚近年来受到蜀中书坛高人点拨，书艺大进，配之以画，则天衣无缝，实属难得。
阿愚积数年之功，欲将作品汇集成册，嘱我作序，随笔唠叨，给观者引个路子，做个向导，仁智之见，都是自由。阿愚尚年富力强，精神活跃，画路宽泛，他日有成必在勤奋，勤奋。
