1987年，全国书画鉴定组巡回鉴定到了安徽。在安徽省博物馆看到一幅华岩的《寻春图》轴，绢本、设色，末署“丙子(乾隆二十一年，公元1756年)春写于讲声书舍，新罗山人并题，时年七十有五”。按画中华岩的年款，此图正是华岩去世那年所作。
谢稚柳先生书画二三事
画为青绿山水，颇为工细精妙。然而字也有别于往常的写法，虽用笔凝劲，而字体已呈歪斜的态势，明显有老态不听使唤的感觉。谢稚柳先生时年七十七岁，看了此画，谢先生颇为感慨地对我说，“人老了，手也抖了，而手抖对作画影响不大，写字可为难了，特别是字的转折手腕老是不听使唤，因此写出的字如南人骑马，歪歪斜斜，看来华岩是如此，而我也是如此，特别是1986年12月从香港开完画展回来，手更抖得厉害，前一时期所写的字，简直连自己也不敢去认，因此好一阵子，我倒愿意作画而不愿写字。有些求字画者，为了照顾我，只要写幅字，实际上对我来说，倒是反而有点强人所难了。”一番肺腑之言，道出了老师当年的困苦之情。老师书法，早年师法陈老莲，而晚期以行草为主，参以张旭、怀素的笔法，大气磅礴，潇洒脱俗。其实，当年老师手抖，影响最大的可能还是以中小楷为主，也是他对自己书法严格的要求。据我所知，一直到老师过世前，重病在身时，他所写的书法盈联仍然是如此苍劲有力，气度不同凡响，为世人所争相珍藏。由此也使我联想到鉴定谢先生字画的两件事。记得2006年中，从朋友处看到一幅清初王石谷的山水立轴、绢本、设色画笔十分精细，应是王氏中年的精湛之笔，上有老师所题诗堂，线条浑厚拙重，虽没有署年款，老师书法的风骨神韵，却昭然若揭，是其晚年的笔调，而且还是用随手拈来的一支秃笔所书写的。此外，画轴的边绫还有程十发先生的长题，也是书写自如，毋庸置疑。然而据说还是被某些人把谢先生的字认定为假的，理由当然只有一条，与常见谢先生的字有别，谢先生字不可能如此写的。至此，既然谢先生字是伪作，以此类推，程先生的字也肯定有疑问，而王石谷的画就更不用说是真的了。可见鉴定已经到了如此荒唐的地步。此后，为了进一步证实谢先生字的真实性，也请陈佩秋先生过目，陈老师一看即说，是谢先生晚年之笔，程先生的字也是无可非议的。可见鉴定字画是一门科学，如果没有对一位书画家作全面客观的研究和比较，是不可以轻率地断定其作品的真伪的。
另一件是前几年的事，那次应朋友之邀去江苏宜兴小息，宜兴虽以制紫砂壶名闻天下，历来也是名家辈出，文化底蕴十分深厚之地，其酷爱收藏书画之盛，随着经济的日益发展，可以说到了甲冠天下的地步。经友人转告，其朋友知我是谢先生学生，希望帮他鉴定一幅谢先生的画。据说此画颇有一番周折，原物主想要卖出，价钱开得也不甚高，买者有意购进，然不知真假，为此拿了此画到处请人鉴定，甚至去过省城，而结论都说不对，为此颇让买者失望，最后无奈又退给了物主。当此画拿来时，我一展卷，即说是真，因为我对此画太熟悉了。原来，这就是当年我们全国书画巡回鉴定组在无锡工作结束时，谢先生即兴创作的许多画中的一幅，画上的印章还是我钤的。与此类画相比，此画当属上乘之作，而且只要对谢先生这一时期书画风貌稍加研究的话，是不难鉴定的。问题在于看不懂也不去类比研究，就咬定其为假，这是书画鉴定中的大忌。也是当前造成市场混乱，鉴定没有公信力的症结所在。
通过这两件事，是否也给我们年轻一辈鉴定家有所启示。鉴定，特别是书画的鉴别，并不是如想像中那么简单。
