近期，两起新年书画事件，让人争议颇多！一是阳历新年范曾书画大展，二则是农历新年春晚写福事件。两则事件有喜有悲，喜的是中国优秀传统文化依然备受追捧和喜爱；悲的是能够认清中国优秀传统文化的人并不多，包括某些代表最先进文艺精神的媒体、机构，他们为了文化奔忙值得认可，但他们以一种门外汉的姿态和现状终究只能抓到皮毛。
1.范曾书画展事件
范曾大展的销售额，开展即销售一空，销售额超过3亿元人民币。据说一举让荣宝斋扭亏为盈。以此，范曾作品的艺术性几何？已没多少人讨论。不得不说，艺术界的铜臭气如此之盛，中国书画怎能成为一股清流？
范曾作品
细看其作品，虽不乏乐趣之作，但千篇一律的线条和构图，让范曾难以摆脱流水线作业的旧窠。再看捧场名流，都是范曾书画的既得利益者，让此次展览赚足眼球的同时，也让此次展览为人所唾骂，不得不说是书画界的悲哀！
美的神圣性被严重亵渎。在中国画中能取得真正成就的是对美的敬畏和追求，并尊崇美的神圣性！但范曾的画展中，追求的并非是美的神圣性，而是金钱的神圣性！范曾的作品，重复着披着国学外衣的流水线作业，完全没有了美的创造性，品范曾之画，犹如饮浑水，得过滤之后才能入口。虽然范曾说不得已才答应此次画展，而且期望让年轻人上位，但这种委婉的说法，还不是念念不忘其中的巨额利益？
帮派林立，乌烟瘴气。当今书画界，帮派利益严重侵蚀着艺术市场，严重损害艺术自生发展的规律。美协如此，画院如此，范曾更如此。在具有影响力，如央视主持人朱军等人的吹捧下，俨然花果山，俺老孙独大，且不知还有如来！就拿朱军来说，范曾为其题字的十二生肖画册，不知能捞到多少好处呢？一起捞钱，何乐不为？
文化缺失，作品俗气。中国书画，是建立在哲学、文化以及人品等诸多因素之上的，很多书画大家的作品里，阐释的是让人心悦诚服的艺术哲思。但自称国学大师的范曾，恰恰缺乏文化。尽管他的作品，或者他的著作，早已超过了“巨人”一样的身高，但其中的文化涵养、哲学素养，全然不为人所知，全然不为人钦慕！就范曾而言，虽然擅长技法，但没有真正的文化内涵和学术支撑，最多不过是画匠而已。
2.春晚写福事件
今年，春晚赶“时髦”，祭起传统书法大旗，让大名头的沈鹏、李铎、张海、苏士澍与孙伯翔各写一“福”，凑成《五福临门贺新春》节目“彩头”与观众“互动”。
送出的五位当代大书法家的“福”字，立刻在书画圈引起了轩然大波。网友“一窝蜂”说：“书法上春晚是好事，的确让公众更近距离接触中国传统文化。但是这几个字真不是很耐看。不知道是不是我要求太高。”更有书家评论说：“央视费力不讨好，不懂书法，只认名位，这几个大佬写的福字真都不咋地，难怪大家都不买帐！”笔者认为，央视春晚“福”字惨遭批评，这不是五位书法家的不作为，而是中国书法审美缺失惹的祸！
何为书法精神？在此可简单地理解为有文化底蕴的书法美学和书法精气神！
艺术审美是以艺术作品作为审美对象，以已有的生活经验进行审美，从而获得的审美愉悦、审美享受和审美情感共鸣。书法作为一种艺术，当然也不例外。但是，当代中国书法权威当道，名位至上，名人地位比艺术品位更重要。中国书法神乎其神、云里雾里的高大空主观自我审美与大众客观审美相矛盾。欣赏书法作品，大众无法从中获得审美情感愉悦与共鸣。书法审美缺少标准，同样一幅书法，可以捧上天，也可打入地狱。要想避免2017年央视春晚“福”字惨遭批评类似现象，唯一办法就是要形成统一的书法审美倾向和标准。只有这样，书法乱象才能销声匿迹，中国书法的春天才将真正到来。
春晚五位曾经或当今任书协主席的“福”字：
▲沈鹏草书“福”字
▲李铎行书“福”字
▲张海书法“福”字
▲第六届书协主席行楷“福”字
▲孙伯翔碑楷“福”字
对于每一个字的点评，显然没有必要，只要与传统书法一对比，哪个还敢称为书法？哪个还能代表中国书法的最高水平？抑或抹去名字，谁会知道这居然出自主席之手？
一是头衔大于艺术水准。是人都知道，书坛满是地沟油。书协主席更是如此，上任之初一毛不值，上任之后富得流油！很多省书协副主席多达四五十位，多是为了抢一碗地沟油。
二是书法当权者的“假大空”、“丑怪另类”更能获得眼球。在获得眼球就是金钱的当代，这就难怪，上述这些充满“假大空”、“丑怪另类”或沾一点传统皮毛的书法，非要登上春晚赚足注意力！
三是媒体把关不严，对书法没有深入认识。门外汉终究只得皮毛，对于名头的追捧，并不是所有人都能回避，央视也如此。
值得指出的是，有文化底蕴的书法美学和有精气神的书法虽然没有登上央视舞台，但是对于传播书画文化，展示书画文化的不一般，以及书画文化受到重视等，这些都是书画人应该感到高兴的地方，也是激励每一位书画人的动力。
