“《富春山居图》的‘合璧’展出是两岸艺术家都很关注的事情，这不仅仅是总理的心愿，更是两岸人民的共同心愿。而创作《新富春山居图》，也是在符合这样一种共同心愿的前提下开始进行的。”全国政协委员、辽宁美术馆馆长宋雨桂这样认识他参与主创《新富春山居图》的行动。3个月前，在国务院参事室主导下，他开始参与这次创作。“大概会有30到50位著名山水画家来共同创作，大陆由我主笔、王明明收笔；台湾由江明贤教授主笔。这两天，冯远、冯骥才等又认真看了我和江明贤的草图，进行了深入分析讨论，为下一步两岸艺术家合作完成一幅完整的《新富春山居图》出谋划策。”
宋雨桂认为，《新富春山居图》的关键，依然是两岸文化的“合璧”如何在创作中完成，如何把两岸艺术家的创作风格融洽地糅合在一起。“艺术创作是个性创作，怎样在个性的基础上，在共同的采风和收集资料中，去共同感悟历史，共同体验文化，在共同创作中赋予作品新的生命、新的时代感，这需要大家共同探讨研究。”
为了创作《新富春山居图》，宋雨桂、江明贤和王明明在3个月里两次去富春江采风。在收集资料的过程中，他们得到了桐庐、富阳等富春江两岸县市领导的大力支持，深切体会到大家对此事的高度关心。 “历史给我们留下《富春山居图》这么一件杰出的作品，而且它本身还有着非常传奇的故事。今天，我们要画新的，不是临摹、模拟，这个‘新’要‘新’在什么地方，需要我们这一代艺术家去思考，去把它表现出来。”宋雨桂认为，首先要继承前人的优点，同时用现代人的视角去揣度历史，揣度前人的绘画境界。
“黄公望是78岁开始画这幅画的，他一生历尽坎坷，50岁以后主要在富春江一带生活，非常清苦，在游历中创作了这幅作品。我们拿着他的作品，沿着富春江去找，是找不到一一对应的地方的，这就说明它不是一种旅游说明图，它是黄公望的人生感悟。”宋雨桂特别强调要注意这一点，根据这一点，他认为创作《新富春山居图》，既不能画得特别“像”，但又不能“不像”。特别“像”就失去了生命感悟的境界，但如果“不像”富春江的风貌，没有桐庐这一带的风光特色，那显然也不对。 同时，宋雨桂也强调了《新富春山居图》在创作上与黄公望的不同之处。
“我们这个时代有我们这个时代的特征，比如前人不知道从空中看富春江会是什么样，而我和王明明却可以坐着直升飞机，从新安江到富春江再到钱塘江，看整个的全貌，这是黄公望当年不能达到的。那么首先在地域风貌上，我们就会有别于黄公望。另外在色彩上，黄公望那时候没有上过什么专业学校，而我们现在这些画家大部分都是从学院里出来的，懂色彩，懂透视，在色彩这个世界里，就要发挥我们的长处。” 当然，创作上最大的不同，宋雨桂认为还是在时代气息上。
“当年一个78岁的老人，几乎是一个流浪汉，画这样一张画画了4年，中间可能生病了，可能有其他的艰难，所以原作我认为是有点凄凉的。但我们现在这个时代的气息是‘和谐’，所以新作的感觉也是和谐的，是灿烂和辉煌的。黄公望画的是他那个时代，我们现在要画的，是对我们这个时代的感悟，所以它不可能一样。这就不仅是从技巧上有不同，从潜在的精神上，更不一样。”身为主创者之一，宋雨桂深感此次创作意义重大。
“我不敢说这个作品到底会在历史上占有什么样的位置，但我想，只要我们把它画好，它一定会有其应有的价值。我们既不厚古薄今，也不缺乏自信。从现在创作的初步情况看，我觉得还是不错的。” 宋雨桂表示，一定会努力把《新富春山居图》创作好，因为它是两岸文化艺术交流非常具有分量的结合点，符合两岸人民的共同心愿。“创作完成之后，作品会在大陆和台湾展出。前几天我在台湾举办个人画展，连战来剪彩，我把创作《新富春山居图》的事情对他说了，并请他届时观看展览，他回答说：‘我一定来。’”
