2010年5月，毕加索的《裸体、绿叶和半身像》在纽约佳士得拍出1．06亿美元的天价，不仅刷新了今年2月由贾科梅蒂的雕塑《行走的人》创下的1．043亿美元的世界纪录，也成为全球最贵的艺术品。拍卖纪录为何短短几个月内再创新高？是因为艺术品投资的逻辑不同于其他投资吗？为此《艺术简讯》编辑、《艺术新闻》专栏作家艾琳·金塞拉，纽约州立大学石溪分校艺术史与哲学教授唐纳德·库斯比，布雷德斯大学经济学副教授凯瑟琳·格雷迪，从不同角度解读了上述问题。
艾琳·金塞拉：珍稀艺术品 行情不受市场好坏左右
2008年夏天金融危机正严重的时候，收藏家、拍卖行顾问和艺术经营商都担心艺术品市场将会受到影响，几个月后，担忧变成了现实，估价2500万美元的梵高作品流拍，拍卖额大幅下降，买家退场。2009年春拍，战后当代艺术和印象派、现代艺术的拍卖总额为4．212亿美元，低于2008年秋拍8．033亿美元的总额，更是大大低于2008年春拍16亿美元的销售额。这是7年以来的最低点，金融危机严重挫伤了艺术品市场。
然而，并不是每个人都将市场萧条当做坏事情。在市场景气的时候，长线藏家常常因毕加索、马蒂斯等拍场的蓝筹股艺术品竞争激烈而感到挫败，比如，一个藏家抱怨他已经厌倦了拍场的激烈竞争，另一个说他已经等不及市场好转再出手了。市场不景气时，一些超级富豪藏家却能从中寻到机遇。至少7个藏家曾竞争毕加索的《裸体、绿叶和半身像》，并最终创造了高达1．065亿美元(包括佣金)的世界最贵艺术品纪录。专家指出《裸体、绿叶和半身像》这幅少见的毕加索作品，50年来第一次从私人手中流出。不管经济形势如何低迷，珍稀作品都能吸引买家。
可以推测，是作品的独特性给了买家出手的自信，艺术品市场甚至经济形势如何已经不太重要，因为买对了就有高回报，正如一个交易商所说的：有一小部分国际买家愿意花大钱在珍稀艺术品上。这就是艺术品市场会在短时间内复苏的原因。
唐纳德·库斯比：市场追捧 明星而不是艺术先锋
买家把大笔的钱砸向毕加索的《裸体、绿叶和半身像》和贾科梅蒂的《行走的人》，不是因为这两件作品是现代艺术的重要作品，而是因为它们是好的投资产品。
早在去年金融危机爆发之前，有艺术界人士就指出艺术品的回报率比股票高。从毕加索和贾科梅蒂的作品价格飙升，通用和GE的股票却连跌不止也可看出，股票市场走势时好时坏，而某些艺术家的作品却一直在升值。这是为何？是因为他们作品的独特性？还是因为他们是先锋艺术家，甚或说是天才？事实上，价格和艺术家的名气(而不是艺术成就)的关系更大。 在艺术品市场中，人们往往崇拜名人而不是英雄。1961年，历史学家丹尼尔·布斯汀指出：“英雄因成就而杰出，名人因形象而为人所知。”毕加索和贾科梅蒂对于艺术史学家而言是开拓者，对于市场则是被媒体和金钱追捧的大名家，这就是为什么他们作品的经济价值远远高于审美价值的原因。
