“很多书画，虽然传下来了，但是保存的现状很不乐观。我到各地去＂寻宝＂，看到群众拿上来的画儿，有时候画是真的，却实在无法收藏，太破了，太烂了，打都打不开了。”故宫(微博)博物院书画部副主任金运昌以他的切身经历感慨，“现在有一大批明清的书画，在民间没有被保管好，急需抢救。”
以前，因为没人修，收藏界人士看见过于破烂的书画都不敢买。“我认识魏闻甫以后，无论多破的书画，我都敢收。”金运昌曾经花数百元买来当代书法大师吴玉如的字，当时下半截已经断成了一条条，但经过魏闻甫的修复后，连吴老的儿子、北京大学教授吴小如看了都忍不住高兴地补提上了一段跋。
而魏闻甫透露，1998年曾经有收藏者送来一幅破烂不堪的元朝“小名头”(名气不大、艺术还不成熟的画家所创作的小幅画作)，经过他的修复，这幅3000元买来的画作，被人出价30万元买走。所以，魏闻甫一般不给自己的修复留影，怕曝光后，影响价格，让客户蒙受损失。
他对其位于七宝古镇的工作室下了严格封锁令，除了自己和手下的7位徒弟，谁都不让进，“我的工作室里有太多客户的隐私，我要对客户负责，很多秘密不足为外人道。”
急需人才 传承困难
据全国文物协会统计，目前，长期修复古书画的专家，在全国范围内还不到50人。能修复残破极甚的珍品的修复师，尚在少数，且多已年近古稀，修复人才的培养、传承成为一个难题。
首先，比起在公共收藏机构挂职，更多能工巧匠更乐意飘荡在“江湖”，只要有些名声，求上门来的收藏者络绎不绝。魏闻甫透露：“活儿根本干不完，只恨自己没时间。”而如果服务于公共收藏机构，工资固定，经济回报有限，很难留住人才。魏闻甫说，在圈内，确实也有刚出道的装裱师去博物馆等“镀金”，但不出一两年几乎都选择单飞，并在头衔上加上“原××博物馆书画修复部”字样。
其次，魏闻甫认为：“书画修复人才，靠高等教育很难培养。这门手艺不需要高学历高智商，甚至也不需要很高的绘画基础，但要求对传统书画有自己的鉴赏力，需要胆大心细，需要老师手把手地带教。”历代装裱大师的修复技术学习过程长达二三十年，水准不够会令文物遭受不可逆转的损伤。很多人羡慕魏闻甫妙手回春的魔力，甚至愿意把学画的孩子送入其门下，但要在手艺培养与高等教育跟前二选一，不少有志从事这一行的学徒会犹豫。
再说，某些技术是装裱师的核心竞争力，轻易不外传。比如，扇面修复是魏闻甫30多年钻研而成的独门绝技，客户只能惊叹腐朽的扇骨、残破的纸本经过他的妙手恢复青春。“扇面修复我敢在中国称第一，但我不可能把具体方法公布于众。”
仁心补画 良心做人
书画作品也有“元气”，一个好的修复师当用心对待作品，既恢复书画作品的原貌，又能做到不伤其“元气”。而在艺术品商业化的这个时代，书画拍卖动辄以千万元计，也因此，装裱修复存在着巨大的利益空间。不过，这一行压力太大，修复装裱是手艺，总也有失手的时候。一次手术失败，名声就坏了。“所以，我也不敢说自己什么都能修，那就和医生说什么都能治一样，是骗子。”
身怀绝技的魏闻甫，依然甘于平淡，依然本着仁心、良心。现任上海师范大学客座讲师的他，从1999年至今，都会在第一堂课上宣布“职业操守”：“装裱师就是装裱和修复字画的手艺人，至于你的客户为此获利几万还是几百万元，和你没有关系。书画修复师是鉴赏家、鉴定家、收藏家。只有真正热爱书画，深入研究，才能把这个行当做好。如果急功近利，仅仅看中市场上的暴利机会，反而永远悟不到书画修复的内在精髓。”
魏闻甫的师父是已故的装裱大师窦翔云和洪秋声，他们都曾教诲魏闻甫，真正的裱画师是靠人品和手艺打造金字招牌的。魏闻甫牢记在心，他说，告诫学生的话，同样也一遍遍地告诫自己。
