一直急速上扬的艺术品市场曲线，在这个冬天突然开始掉头向下，这不禁让人们想起了同样寒冷的2008年。在经历了“亿元时代”和“资本时代”之后，已经变得庞大而臃肿的中国艺术品市场又会迎来一个什么样的时代呢？当大量的财富涌入艺术品市场，它们能否找到正确的方向呢？
如果说2008年艺术品市场是看上去比实际情况悲观，那么，2012年可能会是实际情况比看上去悲观了。
春热秋冷
2011年的春拍，除了缔造出一个个天价传奇之外，总成交额也达到了一个惊人的数字。来自雅昌艺术市场监测中心的数据显示：2011年1月1日至6月30日，内地、港澳台及海外地区的中国艺术品拍卖市场中，219家拍卖公司实现总成交额428．42亿元，比2010年春拍上涨了112．71%，比2010年秋拍上涨了15．13%。这一阶段，中国艺术品市场不仅价格普涨，高价拍品的数量也创下了历年之最。
但是，火热的春拍未能把温度保持到秋天。各大拍卖公司2011年秋拍的成绩都比春拍有所逊色。2011年秋拍的整体数字尚没有统计出来，但是雅昌艺术市场监测中心负责人关予在“芷兰雅集2011年度峰会”上透露：“2011年秋拍的总成交额估计会在400亿元人民币上下，肯定达不到春拍428亿元的数字。”
“目前，当代中国画指数相比上一季度下降9%，近现代名家指数降幅为20%，油画及当代艺术板块中当代艺术市场继续大幅缩水，下跌幅度预计接近50%，只勉强好于2008年经济危机时期。”关予告诉《中国经济周刊》，“实际上，在秋拍开锣之前，我们就感觉市场会有一个下调，但是怕对市场会有过强的引导性，所以我们当时没有发布预测。”
流拍流拍
带来凉意的并不仅仅是数字上的变化，更令人不安的是拍场上的气氛和买家心态的变化。
王先生是北京的一位古典家具藏家。2011年11月12日晚上，他照例早早来到中国嘉德“姚黄魏紫明清古典家具”夜场拍卖的现场。“这场专拍号称汇聚了目前全世界范围内数量最多、品种最全、质量最精、拍品等级最高的古典家具。”王先生告诉《中国经济周刊》，“不过，我不打算出手，现在市场有些往下走的迹象，再看看。”
尽管拍卖现场依然是人满为患，但是拍卖一开始却全然没有了以往的热烈气氛，买家举牌并不踊跃，最后紫檀、黄花梨两个小专场总成交额2．3亿元，成交率分别仅为34%和45%，大量“非常难得”的拍品遭遇流拍。“即便是成交的拍品，大部分都是刚刚达到估价的下线勉强落槌的，秋凉呀！”王先生感叹道。
而就在2011年春拍，嘉德“读往会心侣明室藏明式家具”、“承古抱今明式庋具精品”两个古典家具专场均取得了“白手套”成绩(100%成交)，并创下了单季家具拍卖世界纪录。
2011年秋拍，传统的热门板块书画也是流拍不断，从苏富比、佳士得，到嘉德、保利、翰海、匡时……成交率均较春拍大幅下挫。“按照春拍的价格，秋拍可以算得上是挥泪大甩卖了。但是，人气依然不行。”王先生说。
“2011年的经济形势确实不是特别好，我们在四五个月前就感觉到这种压力了，所以我们各个业务部门在秋拍前就把底价高的、觉得不合理的拍品撤掉了很多，有几个可能过亿的拍品都拿下来了。”北京保利国际拍卖有限公司执行董事赵旭告诉《中国经济周刊》。
“其实2011年春拍的时候我们就在劝卖家，想出手的东西就不要再等了，因为秋天肯定不会太好。有的时间上实在赶不上大拍的，我们就劝他们放在小拍中赶紧拍掉。”一位不愿透露姓名的拍卖公司负责人告诉《中国经济周刊》，“因为玩艺术品用的多数都是闲钱，如果大家手头紧，艺术品市场往往会最先感知经济形势变化。”
谁将HOLD不住
“从2005年开始，陆续有投资性和投机性的资金进入艺术品市场，这种走向在2006年到2011年一直持续着，所以，如今的中国艺术品市场已经与宏观经济形势和国家经济政策密不可分。”关予说。
“2011年持续的货币紧缩政策使得大量以投资、投机为目的的资金以及企业收藏性的资金受到冲击。但是，由于艺术品市场的交易是有周期的，所以，尽管我们在2010年底就已经监测到这种变化，但是影响真正显现却是在2011年的秋天。”她说。
北京艺融国际拍卖有限公司执行董事蒋伟认为，除了宏观形势的打压，艺术品市场本身才是问题的根本。“我个人认为目前的经济紧缩是一种表面现象，其实，社会存有的资金量还是很大的，并不是说资金整体很紧张，而是资金在寻找一种风险更小、收益可能更高的行业。”
很多人已经意识到，艺术品市场并非遍地黄金，风险大得很。2012年1月3日，西泠秋拍的陈年名酒专场开槌，一瓶上世纪50年代末土陶瓶五星茅台备受关注，因为就在一年前，同样是西泠秋拍，一瓶同样的茅台拍出了145．6万元的天价。但是，最终这瓶茅台仅仅以38万元的价格成交。
西泠拍卖相关负责人表示，这主要是因为市场对于1950年代茅台的存世量存在严重的误判，百万天价出来以后，大家突然发现类似的茅台多得很，当然市场对此类拍品的价格就会进行重估。
在今天的艺术品市场，想要买对东西真是不易。2010年6月，一幅“徐悲鸿油画作品”《人体·蒋碧薇女士》在北京九歌国际拍卖有限公司以7280万元的价格成交。之所以有如此高的价格，是因为拍卖公司提供了“徐悲鸿长子徐伯阳”所出示的“背书”：“此幅油画确系先父徐悲鸿的真迹，先父早期作品，为母亲保留之遗作。”
儿子证明画作出自父亲之手，这还会有错？但是，2011年9月，中央美术学院首届研修班的部分学生发布联名通告，称这幅油画只是他们同学中某一位在1983年所作的一幅课堂习作，并公布了五幅与之场景、人物特征相同的“习作”作为佐证。
“艺术品市场的发展就像我们倒啤酒一样，速度快了，泡沫就会多。中国的拍卖行用十几年的时间，达到了国外同行几十年甚至上百年所达到的规模，这样的成就中伴随着一些杂音是必然的。”西泠印社拍卖有限公司总经理陆镜清告诉《中国经济周刊》，他认为艺术品市场在2012年可能处在一个调整期。
“艺术品的价格只是反映供求关系，并不一定就与其艺术价值有关系。但是，我们现在太过关心价格，而忽略价值。”他说，“一个成熟的艺术品市场一定是波浪型的，退潮的时候，投资者、投机者退去了，真正的藏家才会浮出来。”
