近现代书画鉴赏与辨伪——齐白石书画鉴赏与辨伪

信息来源： 信息时报(广州)   |  阅读次数：1544次  |  更新时间：2016-03-07 11:28:03

    在中国悠久的历史长河中，绘画艺术一直是最贴近我们生活的艺术形式之一，无论是文人怡情养性，还是朋友之间的礼尚往来和友情交流，书画一直占有很大的比例，收藏名家书法往往是文化爱好者之首选。

    收藏首先应是名家真迹，其次应是其中精品。名家一生中可能有作品成千上万件，但是精品也许就几十件几百件，青年和晚年时期的作品又不太一样，年轻时候可能画得不太好，这是很自然的一件事。因此需要深入了解画家生平，认识他的精品是创作于什么年代，是中年还是晚年，还要了解他用什么印章用什么墨，这样就知道他作品的特点。最后还应注意，收藏要有一定的新颖度。

    目前艺术品市场乱象丛生、真假难辨，书画赝品层出不穷，伪造的产品充斥市场，花样非常多，手段也很多。不少造假的伎俩与手段在市场上应用得十分广泛，大致可以分为以下十种：

    第一，原样克隆，即以真迹为本照搬照抄。因有所本，故与真迹相比如出一辙，若双胞胎兄弟一般；或在真迹基础上稍加改动，但在整体面貌上仍大同小异、并无二致。此类作伪手段目前在市场中最为常见，数量也最多。

    第二，改头换位，即对真迹进行一番“手术”，或改变方向位置，或颠倒、错位、移动，或增添、删减，使加工出来的伪作焕然一新，以达到令买家产生陌生感、不辨真伪的目的。

    第三，移花接木，即对原作变戏法大搬家，将一件作品中的人、走兽或景物移走，而改换、嫁接成其他内容，一件“新作”便出笼了。

    第四，东拼西凑，即将不同作品拼凑在一起，形成一张所谓的“新画”，使人产生似曾相识的感觉，但又说不清道不明。此类作伪目前在市场上不在少数，对买家具有较大的欺骗性。

    第五，面壁生造，即完全不以真迹为本，凭空臆造，无中生有。造假者为了给观者一种“新颖”之感，多采用此种作伪手。该类赝品通常不受原作所限，任意发挥，故大多神韵尚有可观，但形的把握每每败笔尽出，易露马脚。

    第六，上款唬人，即造假者煞费苦心地在伪作上款上打主意、做文章，利用人们盲目相信名人收藏的心理，故意仿造画家友人或一些领导人的假上款来唬人，以标明拍品来路可靠，藉此吸引买家的注意，并消除买家畏惧买假的心理。

    第七，藏印蒙骗，即通过翻刻、伪造一些著名书画收藏家的鉴藏印，以标明拍品来路可靠、流传有绪，以博取买家信任。

    第八，题跋欺世，即造假者利用人们盲目相信名家鉴定题跋的心理，刻意伪造名家的假跋，以骗取买家信任，诱使其上当受骗。

    第九，著录伪装，即想方设法将赝品混入图录，加以伪装处理，利用国人相信“白纸黑字”的心理进行欺骗，此手法近几年十分常见。

    第十，家属提供，由于近几年来拍场上赝品众多，买家对拍品真伪普遍心存疑虑，信任危机已成为市场中的严重问题。很多经营机构为打消买家的畏惧心理，纷纷打出“家属提供”牌来应对。应该说此法出发的动机是良好的，但由于市场的复杂性.不免被有些人巧加利用，一些伪作也纷纷以来自“家属”的名义出现。

    以齐白石先生作品的鉴赏和辩伪为例，要判断他作品的水平高低，就要了解他不同阶段作画的艺术风格，通过了解这些背景资料，不断加强对画家的熟悉度，进而可以判断他的作品真伪。例如，齐白石先生在20-57岁时的作品墨多，设色很少，以粗笔传统较多；1919年定居北京至“衰年变法”时，画风大变，由工笔、小写意转向大写意，形成了自己非常独特的风格；晚年85-95岁时，构图、色彩、挥笔、运墨已从有法到无法，随心所欲作画，喜用洋红，晚年设色更加大胆。同时也要了解他的国画有笔精、墨简的特点；书法有中宫收紧，左势坚守，右上开张的特点等。

    收藏其实并不神秘，生活中经常碰到一些美好的事物和难得的机遇，只要你是有心人，把握机会，就会迈出成功的一步。建议大家多去博物馆，或到美术馆，甚至图书馆，去欣赏那些画家的名作，日积月累，了解的东西就多了，积累的知识也越来越丰富，审美鉴定能力也会越来越高，对收藏渠道和市场行情也会越来越明析。收藏阅历丰富起来，风险也会越来越小。

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