《饮马图》卷，纸本，画心纵25厘米，横59．8厘米。卷中水墨绘奚官饮马情景。奚官，头带青黑色幞头，身穿僧领窄袖长衫，腰束丝带，足踏长靴，裤腿置于靴内，屈腰曲臂，双手端一盛满清水的大木盆，吃力前行。对面立柱上系一马，星目锥耳，雪花被身，昂首拽缰，作欲饮状。末署“子昂”名款，钤“赵氏子昂”朱文方印、“松雪道”朱文长方印，附“宣统御览之宝”朱文椭圆形印。
此卷画面结构简拙清润，用笔精工，线描细劲严谨，笔意高古雅秀，刻画入微。人物运用李公麟白描画法，神态怡然；马的轮廓用水墨轻勾，局部淡墨晕染，质感极佳。马的体姿丰肥可爱，骨壮膘满，造型准确。深得曹霸、韩干之法，尤与韩干所画的马风貌接近。此卷虽未署年款，但从作品本身特征看，当属赵孟頫早期鞍马画的精品。在其卷后的24段题跋中，后世诸贤对它赞美不已。其中明代宋濂在题跋中写道：“此图用篆籀法写成，精神如生，诚可宝玩也。”又有明代周岐凤题：“……今观此图，盖尽得唐人风格，其纵横随意，所如自然，神情生动，不直骨肉匀停戏笔而已，又当为诸画之第一者。且题识盈卷，极一时名公钜儒，珠玉锦绣，云蒸雾蓊，诚为世之所重也。”
赵孟頫创作《饮马图》卷时，“刻意学唐人”显而易见，但细心观察其中也有他自己的手法，在摹古的同时又有创新。比如画面结构虽简拙但较之唐画更显清润，人马线描虽古朴但较之唐画更显遒劲，形象与质感更统一，笔墨更清淡等等，这些都是赵孟頫后来逐渐形成的特有的鞍马画风格。也正是由于这些风格的形成，才使他成为“世人但解比龙眠，那知已出曹韩上”的鞍马画大家。
此卷明永乐时为李彦政收藏，明末由李肇亨收藏并重新装裱。入清内府后，溥仪在逊位前，以赏溥杰为名，连同其他一些书画偷窃出宫，后经天津运往长春伪皇宫。抗日战争胜利后，溥仪携逃至吉林省临江市为我军截获，上交东北文物管理委员会，其后，归东北博物馆(今辽宁省博物馆)收藏。
赵孟頫(公元1254—1322年)，元代着名画家，是中国历史上少有的艺术全才，除绘画、书法外，他还通晓音律、精通文学。在绘画理论上，他提出着名的“复古”说，主张“画贵有古意”，厌弃那些“用笔纤细，敷色浓艳”的东西，希望从魏晋以来的古画中，吸取传统精神，并细心体察自然，参以己法，大胆创新，创作出具有时代风貌和独特风格的作品。鞍马画是赵孟頫绘画创作的题材之一，样式较多，有古意，有创新，有工笔，也有白描，是其绘画成就的一个重要方面。
