这次友声书社学术研讨会，以“书法展览、评论和收藏”为主题，是很有意义的。一方面，当代全国性书法活动已经轰轰烈烈开展了30年，大家对书法学习、创作和艺术理论探讨得比较深入，而对作为当代书法社会生活的主要内容的“书法展览、评论和收藏”，却还缺少系统的研讨；另一方面，当代书法的展览、评论和收藏，是与中国改革开放的进程相同步的，30年沧桑巨变，名家沉沦和新秀崛起在书坛不停上演，展览的功能、评论的价值、收藏的眼光考验着人们对书法艺术的理解。书法史的经验特别是最近30年的经验也为我们总结、探讨“书法展览、评论和收藏”提供了可能。
收藏界历来有一个现象，就是“厚古薄今”，重视古物，而对身边数量庞大的当代作品相对轻视。在2000年以前，中国当代艺术品，包括国画、书法、油画等价位都非常低。价格暴涨出现在2003年“非典”事件之后，以当代油画和现代艺术领头，中国艺术品市场不管古代作品还是现当代作品的价格成倍增长。国内大名头书家的作品价格，每平方尺已经超过万元。中等名头书家的作品价格，也在每平方尺千元以上。据了解，“中国书法家”网站的“中国书法超市”，现有几十家网店，许多店的月营业额都在10万元以上，高的数十万元。当代书法作品正是经市场推广、流通，转化为藏品、礼品，其经济价值得以显著提升。
收藏当代书法的好处，一是购买渠道多，一是鉴定相对容易，一是价格相对较低。但是困难也有，就是如何披沙拣金，收藏到能够长久保值、增值的作品。那么，面对当代成千上万的书法家及其作品，收藏者该如何选择呢?
这要从两个层面来考虑，一是选择什么样的书法家?一是选择什么样的作品?实际上，人们购买作品，关注的重点是书法家，其次才是具体的作品。哪些书法家的作品值得收藏呢?根据我对古代和当代书法作品收藏的认识，我认为可以重点关注以下几类书家：
①当代顶级名头(不含职务因素)的书法家。名头大，说明社会认知度高，即便其书法造诣不够完美，但在市场流通领域毫无障碍。例如画界的吴冠中、书界的启功。这种人不管是否担任要职，都是收藏界追捧的对象。
②各书法风格、流派、书体、省市的代表人物。如果一个书家不具备顶级名头，不能“通吃”，但能作为某一细分市场的“领头羊”，同样会受到收藏家重视。而且，这类书家专业性更强，他们中的一部分，会成为当代书法的代表人物进入历史，其作品的收藏价值不言自明。
