首先是“以尺论价”的书画市场规则使然。许多书画家为迎合市场，唯“平方尺”马首是瞻，不在笔墨、内涵、格调上下功夫，而是专注于投市场之所好，为了捞实惠、博眼球，只管赚个盆满钵满而一味追风求大，于是小品大写，小画大作，三米五米不足奇，十米百米寻常见，也就难怪出现“牧童放风筝，人短线儿长”的奇葩画作了!
其次，眼下风起云涌的各种大展大赛也是一个重要诱因。书画家为适应展赛的需求，过分追求一种所谓的“艺术张力”和“视觉冲击力”，一味强调“展览效果”。随着国家对公共文化设施投入力度的加大，许多美术场馆等展览场所的硬件设施越来越好，用“巍峨壮观”“富丽堂皇”“高大上”等字眼来形容一点也不为过。为了引人注目，先声夺人，书画家们的作品便“削足适履”，“与时俱进”，扩而大之。或许是为了展示自己驾驭巨幅作品的能力，或许是在炫技于人，仿佛不如此便不会吸引观众，不如此便不会引起评委的关注与青睐，于是一批批为展览而创作的巨幅作品便充斥着艺术创作领域，并一再刺激着观众的视觉神经。前些年美展上就一窝蜂出现了许多“工笔大画”，其结果是千篇一律，一味求大求细，让观者目乱神迷……“巨大”不等于“伟大”，“巨制”未必能成“鸿篇”，作品的感染力不在大小，而在于其所蕴含的文化气息与人文内涵。当然，巨制未必无佳作，大幅作品不可一概否定，大幅作品也不是不可以创作，关键是如何创作。所以说，确因展出空间的需要或者作品题材为“宏大叙事”的“重大历史事件”等缘故而创鸿篇、绘巨制，本属正常，也无可厚非。但画的尺幅大小与艺术质量高低没有直接关系;如果立意浅薄、水平不行却一味贪大求大，指望以巨幅大作来刺激人们的眼球，甚至冲刺“吉尼斯世界纪录”并借此扬名立万，流芳百世，那就是“无实事求是之意、有哗众取宠之心”，到头来在书坛画苑只会留下一个供人们茶余饭后作为谈资的笑柄。
