1941年，为参加法国巴黎春季沙龙展览会，潘玉良创作了油画作品《女人体》。在潘玉良的作品中，类似这样的题材有很多，但这幅作品的背后却有着一段不同寻常的故事。
2005年安徽省博物馆在对潘玉良作品的修复保护中，发现该幅作品的画布上有被割伤修补的痕迹，作品的背面还有一段文字，记录了作品被损修复的原因：“此画出品1941年巴黎春季沙龙有德军人要求减价让与未允在画展闭幕先二日，1941年5月31日发觉此画被割同时尚有当代名画家大幅佳作亦被观者私地裁破也”。这一意外发现，为我们打开了一段尘封的历史，也为潘玉良研究增添了新的重要史料。
油画《女人体》创作于1941年，当时正值第二次世界大战时期，此时巴黎沦陷，潘玉良的生活陷入了困境，不仅生活不安定，绘画工具和材料也十分缺乏，一般的画展活动都不能如期举行，而就在这时，潘玉良的画室又被德国军队征用，她不得不搬到达累奇亚路过着难民般的生活，此时，许多留法的艺术家都纷纷离去，潘玉良却留下来了。可以想象出，生活的艰辛和恶劣的环境，生活在异国他乡的潘玉良是多么得不容易，参加画展出让作品，对于生活窘迫的潘玉良来说，是多么的急需。那么，该作品被德国军人看中而欲意买下，却因“要求减价让与未允”，最后“被观者私地裁破”。根据这段文字记载，仅仅是记录了作品被破坏的事情经过，如果我们回顾潘玉良在这一历史时期的所作所为和她做人的准则，不能不说除此之外，还另有原因吧。
第二次世界大战巴黎沦陷后，中国也面临着战争危机，潘玉良表现出积极的爱国热忱，为国家民族的危亡呐喊。她教读鬻画，捐款救国；捐赠玉佛像支援绥远军民抗日的“义展”；发表讲话，谴责一些人在抗日时期“远离现实”“话多画少”；与“学会”同仁公开致电“国民政府”，强烈要求收回和赔偿被日寇在侵华期间抢劫和破坏的中国艺术品；创作《屠杀》作品以揭露法西斯罪行等等，田汉曾撰文高度评价了潘玉良的爱国行动。 大凡认识潘玉良的朋友都说她个性很强，有“三不女士”的称号，一生坚持不入外国国籍，不恋爱，不和任何画商签订合同，努力做一个独立的人。潘玉良不和画商签约，就势必影响她在巴黎艺坛的利益，特别是战后，艺术家与画廊的合作更加密切，拒绝与画商合作，成功的机会就减少，又不出让作品，更使生活拮据，与人之常情相悖，只有潘玉良选择了不合常理的举动。 由此可见，对潘玉良油画作品《女人体》“要求减价让与未允”之事，我们可以做个假设：假如潘玉良当时生活环境舒适，假如潘玉良积极与画商合作，假如没有发生世界大战，假如德国没有入侵别国，假如不是德国人“要求减价让与”，假如不是德国军人“要求减价让与”，那么作品被损事件也可能就不会发生了，“要求减价让与未允”让我们看到了真实的潘玉良。潘玉良是位艺术家，更是位爱国的艺术家，虽然她旅居海外，可她对祖国的缱绻之恋始终不能忘怀，临终前她嘱托一定要将作品运回祖国捐给国家。正是这样，才使我们今天能够看到潘玉良的四千多幅作品，而且几乎一生的作品完整的珍藏于一地，这在中外艺术品收藏史上也是不多见的。
