毛燕萍 中国书协会员，浙江省书协理事，浙江省女书协副主席，浙江省书协教育委员会副主任，宁波市书协副主席，宁波书画院画师，宁波诗社理事。
书法作品曾入选中国书法家协会主办的《全国第七届中青年书法篆刻大展》、入展《全国第三届楹联书法大展》、《全国第八届中青年书法篆刻大展》;入展西泠印社主办的首届、二届《国际篆刻书法展》(首届获奖)，入展浙江省书法家协会主办的《第二届全浙书法大展》、《浙江省优秀青年书法大展》。
诗此作品多次在《诗刊》、《书法导报》等有关报刊上发表。作品赴韩国、日本交流展出、多次结集出版并被国外友人和日本成田山书法博物馆收藏。著有《小楷古文名篇字帖》《陶然草堂诗词手稿》(均由《西泠印社》出版社出版)。
艺术的探求如同参禅，需要潜心修炼，摈弃浮燥。如果把人生比作在大海中行驶的小舟，同样在水中，浮在上面的时时刻刻都是惊涛骇浪。如果让自己沉下去，再沉下去。一旦沉到底下，便是一片宁静而澄明的世界。--毛燕萍
毛燕萍显然是在着力构建一个文人书画家的形象，并于诗情画意、书风琴韵的互为陶染中，提升人格修养与精神境界。
在诸艺之中，她似乎更倾心于书法的修为。她的诗画兼可以理解为对书法的烘托和性情的涵养，因而她的书法作品在总体风格上呈现出一种精致与典雅。小楷用笔细腻，起收动作精准，性情自然流露，线条刚劲爽朗，富有内在骨力，非有长期临池之功不能至也。
她的隶书，于东汉《曹全碑》上下过功夫，点画用笔舒展流畅，结字聚散纵横飘逸，线条所表现出的弹性美与韵律美，犹如悠扬的小夜曲，轻松自如，静谧恬淡。
她的行草书也是朝清秀雅致方向发展。清新淡雅而骨力内含，可谓得心应手。创作中增加了一些宋人明人简札笔意，轻重顿挫活络、简淡、疏朗。一个画家对自己的性情、笔调有很鲜明的认识，她的创作更能从内心出而不盲从，更专注而不浮泛，性情之疏敛，笔墨之多寡，显示着书写的自在。
书法名家对毛燕萍书法艺术的评价：
毛燕萍出自书香门第，幼承熏陶，倾心诗文、书法，诗词与书法“双美”，两种韵味并流于薛笺之上，读者如置身于松涛竹影之中。而她兼擅绘画、弹琴，可见她的苦学功夫。
—— 叶一苇(浙江省文史研究馆馆员、西泠印社理事)
毛燕萍的行书在总体格调上试图表达出“晋韵”风流，用笔干净，结字清雅，章法通透。在线条的粗细变化之中表现她提按顿挫的笔法功力。她也很注意行草书中断连、疏密、大小之变所形成的节奏与韵律。毛燕萍是有一定综合素质的书家，她的诗情、画意、文心、琴韵，必将对其书法产生积极影响。
—— 周德聪(中国书法家协会创作委员会委员，三峡大学艺术学院教授)
毛燕萍的小楷可以看到二王、褚遂良、钟绍京，还有一些薛稷、倪云林的影子。清秀洁净疏朗，使人感到欣赏的怡悦、宽松。其中有一股硬朗之气，简而劲，有碑的底气，揉之以帖之柔美。她通过横画、撇画、捺画，使小楷在小中舒展大方。
—— 朱以撒(福建师范大学中文系教授、福建省书协副主席)
毛燕萍小楷以钟繇的《季直表》、王献之的《玉版十三行》、钟绍京的《灵飞经》立基，以黄道周、王宠、傅山增趣，经过糅杂锤炼，形成了富有个性的面目。结体纵敛有致、疏朗通透，用笔秀挺凝练、质朴健俏，咫尺之间弥漫着高古气息。她的行书也写得十分清丽，峻拔爽利。
良好的艺术修养是形成她书法个性的基础，擅长写作不仅练就了她清畅优美的文笔，还养成了她对艺术创作进行理性思考的习惯。她的花鸟画也颇具逸致，时常从中得到一些书法方面的感悟。她研修古典诗文，婉约纤秀，吟咏之间，寄寓了她对世事人情的感慨，更是为她的书法创作觅见了切实的题材。
—— 胡小罕(浙江省美术馆常务副馆长、浙江古籍出版社社长)
