中国画在文革期间被定为“四旧”，处于横扫之列。画家被剥夺画笔，即使有机会作画，也是动辄得咎。故五十到七十年代所提倡的新山水画，都是遵循以人为中心、人征服自然的原则，甚至宁可不要精妙的笔墨，也要保证内容的“ 正确 ”，是那一代画家普遍的心理，少有人例外。
陆俨少先生像
陆俨少先生自1957年被打成“右派”，文革中屡受批斗，沉沦十年之久，1976年四人帮粉碎，但是还未恢复名誉，想要改变自己的处境，就得顺应时代的潮流。
这一时期的陆俨少还创作了很多农村、城市以及水利、交通、国防、革命纪念地等题材的山水风景作品。既如他那一方“就新”印所表达的那样，陆俨少在新时期中用传统而扎实的笔墨描绘新生活，歌颂新时代，在那个风雨飘摇的时代里，“毛主席诗词”与“革命圣地”便成为画家们创作的两柄 “大伞 ”。
上海匡时2017秋拍 “正道——近现代书画夜场”
陆俨少 朱砂冲哨口 纸本立轴 尺寸：140×68.5cm 估价：RMB 8,000,000-10,000,000
出版：1.《陆俨少书画集》p89,浙江人民美术出版社，2002年。
2.《美术报》2002年12月刊。
3.《陆俨少全集》p296，浙江人民美术出版社，2008年。
井冈山朱砂冲哨口 实貌
井冈山地区是中国共产党领导下创建的第一个武装斗争的根据地，有中国革命“红色摇篮”之称。井冈山前端有五个哨口，朱砂冲哨口是其中之一，因为这里的峭壁缝中流出朱砂色的泉水而得名，该哨面山临水，地势险要，易守难攻，五次反围剿战斗中，红军在此立下不朽的功勋。
《朱砂冲哨口》 局部图
“ 久有凌云志，重上井冈山。
千里来寻故地，旧貌变新颜。
到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，
高路入云端。 ”
陆俨少对于井冈山之行的创作生活深有感悟和体会，其在自述中回忆道：”井冈山位于群山之中，峰峦叠嶂，竹树茂密，其诸哨口乘高据危、形势险绝，其诸哨口乘高据危，形势险绝。予至其处，缅想当年革命斗争之坚贞激烈，而星星之火势成燎原，今遗址宛然，为之徘徊不能去。”
1956年 毛泽东重上井冈山
“ 风雷动，旌旗奋，是人寰。
三十八年过去，弹指一挥间。
可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。
世上无难事，只要肯登攀。”
上世纪五十至七十年代，毛泽东诗词陆续发表，画家争先恐后的选为画题目，成为一个极具时代特色的文化现象。早在井冈山写生之前，陆俨少擅于毛主席诗词的创作、但尺幅相对较小。井冈山写生数月，七十高龄的陆老不顾年老体弱，不辞劳苦，跋山涉水风里来雨里去，连续多日勘察五大哨口，几易其稿，终成巨制。
(左)：《朱砂冲哨口》中的山石皴法
(右)：陆俨少著《山水画邹议》 中的山石皴法
(左)：《朱砂冲哨口》中的松树
(右)：陆俨少著《山水画邹议》 中的松树
(左)：《朱砂冲哨口》中的江水
(右)：陆俨少著《山水画邹议》 中的山江水
作为陆俨少山水的经典佳作，《朱砂冲哨口》用笔紧凑，彩与墨相容，画风缜密娟丽又豪放简约，深厚苍润且神韵流动，个性鲜明，风格独具。在缜密秀逸的基础上，添加晚期的雄健老辣、浑厚华滋的成熟面貌，画面既充实又空灵，将自然造化和新鲜事物融为一体，可谓陆俨少晚年佳作。
上海匡时2017秋拍 “正道——近现代书画夜场”
陆俨少 黟县春田 纸本立轴 尺寸：99.5×34cm 估价：RMB 3,200,000 - 3,600,000
展览：1.“陆俨少画展”荣宝斋、香港博雅艺术公司联合祝主办，1981年4月。
2.“陆俨少作品及名家原作展”荣宝斋、新华美术中心联办，1987年12月4-6日。
3.“新加坡秋斋藏画展”北京保利艺术博物馆主办，2010年4月18日-25日。
出版：1.《陆俨少作品及名家山水原作展》图页封底，1987年。
2.《荣宝斋画谱—陆俨少山水》p41，荣宝斋，1994年2月第2版。
3.《陆俨少全集》卷二，p253，浙江人民美术出版社，2008年。
4.2010年新加坡新华美术中心三十周年台历。
5.《新加坡秋斋藏画》卷二，p156—157，新加坡新华美术中心2010年。
备注：陆俨少夫人朱燕因旧藏。
此幅陆俨少《黟县春田》款识中写道：“黟县春田，自休宁入黟县界，循公路缘溪行，石壁连亘数里，盖黟者黑多也。故其山石黝然，而黑至是谷尽天开。四面峰峦回合，独此平畴，百顷良苗，摇风弥望青翠，故有皖南谷仓之称。”
《 黟县春田 》 局部图
皖南谷仓指安徽黟县，是一片农业发达、生活富饶之所。作品未属年款，但根据陆俨少1978年创作一幅《皖南谷仓》看，同为安徽写生时期之作。
按照艺术家生活轨迹来看，1975年(67岁)摘掉地主帽子，去新安江淳安等地写生，回来后创"留白法"。1978年(70岁)更具特殊意义，多年的反右和文革迫害终于得到平反，艺术家内心该是异常激动和深刻的。
《 黟县春田 》 局部图
《黟县春田》画面饱满，之字形构图，乍看气势雄阔，气场逼人，重山层峦叠嶂、层层推远，阴阳虚实对比强烈，尽显山势的巍峨雄奇;仔细端详，逼人之感来源于画面上部的群山峰峦。
下方的公路也为留白法，一则分割了山峦与河水，二则避免下部画面过于沉重，上下呼应;公路上的卡车则静中有动，顿时使画面生动，生活气息足以表现，可窥见黟县人民生活繁荣之景象。不禁感叹：大山压顶何可畏?我自泰若如行云。或许，陆俨少从文革的囚笼里解脱，正如这画中的心境一样，宛若平原，依旧开阔。
