-
〓 寿祝恒春
《寿祝恒春》，明·吕纪，现藏于台北故宫博物院吕纪，字廷振，号乐愚。鄞（今浙江宁波）人。擅花鸟、人物、山水，并以花鸟着称于世。师从明代各路大家如边景昭、林良等，又广泛师法唐宋诸家，因此其作品风格分为工笔重彩和水墨写意两种。《寿祝恒春》属工笔重彩一路。画作内容为常见的雄雌双鸡与三五雏鸡漫步啄食。作者除了在背景中佐以奇石、翠......
-
〓 清乾隆御窑东青釉描金天鸡花浇
清乾隆御窑东青釉描金天鸡花浇（北京故宫博物院藏）此花浇高18.3cm，口径2.3cm，呈天鸡形，昂首直立，长尾垂地，背驮一个曲柄胆瓶，鸡嘴为流，瓶口为注水口。花浇通体施东青釉，鸡身遍体以金彩描绘羽翼，瓶体上以金彩描绘蕉叶与螭龙纹。天鸡是一种祥瑞的神鸟，唐代著名诗人李白在《梦游天姥吟留别》中有“半壁见海日，空中闻天鸡”之......
-
〓 桃花双鸡图
《清徐祥桃花双鸡图》，纸本设色，138×68厘米，现私人收藏通观全作，设色淡雅，用笔以方峻的侧锋铺点为主，枝叉的转折，桃叶的分布，树干的盘旋出节，均与任伯年如出一辙；雄鸡的造型也取三角形，有棱有角，古人论书尝云“侧取媚”，意即侧锋出笔则姿态婀娜。这图在徐小仓的传世的花鸟画作品中亦属上品。任氏所创用的以侧锋塑方形物象的画......
-
〓 榴实双鸡
《榴实双鸡》，明·周之冕，现藏于台北故宫博物院周之冕，字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。为世人着称的是其有名的“勾花点叶法”：用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写。在《榴实双鸡》中，作者一反类似《子母鸡图》的常规画法，画的是两只公鸡在石上树下争斗。画家通过精准的描绘，完美地重现了双鸡鼓胀羽毛、脖颈伸长、怒目而......
-
〓 清乾隆粉青釉鸡形熏
清乾隆粉青釉鸡形熏（北京故宫博物院藏）粉青釉鸡形熏,高22cm。熏呈雄鸡形，作俯卧回首状。底部与鸡身可以分离。通体施粉青釉，无款识。清代乾隆时期，为了体现高超的制瓷水平，御窑厂经常烧造一些具有实用功能的陶瓷雕塑器，这件粉青釉鸡形熏就是其中之一。雄鸡尾羽舒展，神态逼真，采用了镂空剔雕的工艺技法。熏香时，可把香料放在底座中......
-
〓 大吉图
《大吉图》，齐白石，176×63cm，现由私人收藏白石老人此幅《大吉图》画七只于田野中觅食的雄鸡，或低头啄食，或相互对视，或伸颈远眺，形神皆备；或毛色灿烂，或白羽如雪，或毛黑如漆，唯冠皆灿如鲜血，雄强健硕。全画用笔的雄肆劲健，色墨淋漓，尤其是长长的尾羽，出笔爽利，力透纸背，最显功力。他的花鸟画之所以具有如此浓郁的生活情......
-
〓 画鸡
《画鸡》明·佚名，现藏于台北故宫博物院这幅明代的《画鸡》采用了工笔技法，设色艳丽不俗，公鸡鸡冠艳红，昂头挺胸；母鸡雪白夹花的羽毛精工刻画，栩栩如生。两者一结合，让极致君想起了唐寅的《画鸡》：“头上红冠不用裁，满身雪白走将来。平生不敢轻言语，一叫千门万户开。”雏鸡们则淡化了具体线条，很好地展现了小鸡仔浑身毛茸茸的触感和娇......
-
〓 东汉青铜天鸡羽人炉
一九七八年三月, 河南省文物商店在南阳地区物资回收仓库, 拣选一件东汉早期造型美观、做工精致的青铜天鸡羽人炉。因系收购得来, 故出土地点不详。但它对研究汉代的铸造工艺、雕塑艺术以及道家思想有重要的价值。该炉, 由底盘、底座、炉身、炉盖四部分分段铸造组合成器。通高28 厘米( 图一、二)。整体雕镂精细, 结构严谨, 造型......
-
〓 锦春图
郎世宁《锦春图》绢本设色68.6cm×121.6cm，现藏于北京故宫博物院《锦春图》设色浓艳鲜丽，充分体现郎世宁的绘画特色。锦鸡花卉得写实之真，而湖石坡草又表现中国画的笔墨趣味。画春华锦鸡。锦鸡全用西法。点景树石笔墨是旧院体。构景一仍是陈法。当出另一画家补绘。设色画山涧旁湖石杂卉，二锦鸡栖石上。郎世宁（1688—176......
-
〓 橅宋苑画榴下雄鸡图
《橅宋苑画榴下雄鸡图》，清·邹一桂，现藏于台北故宫博物院邹一桂，字原褒，号小山，又号让卿，晚号二知老人，江苏无锡人。著有《小山画谱》、《大雅续稿》。科举屡试不第，直到42岁方中进士，授翰林院编修，从此仕途亨通，官至内阁学士。邹一桂在任期间废酷刑，正狱风，敢直谏，其刚正不阿为人称道。但更令世人记住却是他的山水画和花卉画。......
版权所有 墨客网 Copyright©2021 mokecn.com. All Rights Reserved | Email:fengleiid@163.com | 客服QQ:892670958
