张瑞图行草书法鉴赏《岳阳楼记并诗册》纸本 29×32厘米，天启五年（1625年）
此册页的行书风格清健爽利，区别于其大部分行草书作品的拗折迟涩和牵掣恣肆，更显安然自得。张瑞图书风分期大致可以其六十岁为界，前期的书法多恣肆直折而后期多内敛婉转，前期多欹侧拗折转而后期多平正简洁，前期多侧锋直入而后期多正侧并用、气息更显蕴藉含蓄。本册于险绝中见平稳，朴拙中见巧妙，更趋近于张瑞图晚年归隐后的整体风格和创作状态。结字劲挺，行间疏朗，字距紧密。一行之内數字错落有序，字形大小、线条粗细、笔画舒卷变化多端，使整体章法流动着一股生气。全篇墨色分明，神完气足，一派天机，不失为张氏严谨一路书作的典范。
在推崇晋唐的明代书坛，张瑞图敢于冲破赵孟頫书风的笼罩，“独标气骨”，以直率自然的挥运、不拘常规的用笔、大写意的气势表现动荡时代激越躁动的心态，力矫颓靡的时弊，这对书法艺术的发展是有很大贡献。其“奇逸”之风大胆冲破了长时期以来帖学独宗“二王”的局面，以其独有的胆略和才识另辟蹊径，大大发扬了晚明书法的浪漫主义精神，是明未书坛变革中反叛传统、绝去依傍的一个实例。在他的影响下，其后的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人亦为一时风气所趋，力振摩刻之风，颇能振聋发聩，开启了晚明书坛改革鼎新的先河。與董其昌並稱為“南张北董”。时人又将其与邢侗、米万钟、董其昌并称为“晚明四家”。
释文：岳阳楼记庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴。乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上。属予作文以记之。予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也。前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？若夫霪雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲；居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎。噫！微斯人，吾谁与归？天启乙丑书于东湖果亭，瑞图。
出岫何年停不飞……书《岳阳楼记》后有余纸而笔未倦，书此塞白。瑞图。
