“归田乐”鲍贤伦书法精品展

信息来源：雅昌艺术网  |  阅读次数：2001次  |  更新时间：2015-12-29 13:56:30

　　展览时间：2015-12-09 - 2016-01-09
　　开幕时间：2015-12-09 14:00
　　展览城市：北京 - 北京
　　展览地点：凤凰美术馆（北京）
　　策 展 人：柳青凯
　　主办单位：凤凰美术馆 凤凰画馆 凤凰书画网
　　参展人员：鲍贤伦
　　展览介绍:

　　一直关注鲍贤伦先生的书法，十多年前就关注了。到今天，关注他的人越来越多，这是他的成功。我关注鲍先生，觉得他在创作上有两大成功。

　　第一，成功地将小字大写。鲍先生的隶书受简牍书法影响很大。秦汉时代的竹简一般宽0.8～1cm，字很小，鲍先生把它们写大了。小字大写看似容易，其实很难。董其昌曾经感叹：将王羲之《乐毅论》的小楷放大了为人题匾，“每悬看辄不佳”。小字大写需要方方面面的转换，因为小字重韵味，大字重气象，表现在创作方法上，清代人早就指出过小字与大字的用笔方法不同，而且结体方法也不相同。鲍先生的书法实现了小字大写的转换，不仅写出自己的风格，而且写得雍容大度，难能可贵。

　　第二，成功地写出了隶书的书卷气。小字大写的难度很高，因此近百年来，尤其是最近十几年，虽然写简牍书法的人很多，但是成功者极少，一般都是袭取皮毛，又轻又薄。在我眼中，写简牍书法的成功者只有二人，一个是王蘧常，另一个就是鲍贤伦。他们的共同特点都是借鉴碑版来写简牍，都写得端庄大气，不同之处在于王蘧常苍茫厚重，有金石气，而鲍贤伦温润飘逸，有书卷气，两者各有千秋。

　　我关注鲍先生的书法，不仅出于欣赏，更主要的是借鉴。关于这一点，我节录一段自己的学书笔记：“近期临摹篆书和魏楷，用到创作上比较成功。这几天临摹《张迁碑》，作品却没有写好，究其原因：篆书曲折缭绕，楷书左低右高，曲线和斜线都是动态的，组合时讲究变化和构成，这是我的特长。而隶书横平竖直，属于静态组合，因此不习惯，表现时常常因为过分强调变化而显得不自然。为此今天找出《鲍贤伦书法档案》，想从中找些理论和创作上的借鉴。先看全部文章，感觉文如其字，平和通达，富有智慧。尤其对隶书有独到的见解，他反复强调：‘秦汉人写隶书就是在说普通话，我们一写便成了念台词，拿腔拿调的，甚至怪声怪气的，自作聪明的现代意识会妨碍我们去理解秦汉隶书的廓然、宏大、质朴和自然。’这段话仿佛是对我说的。再看他的创作，十多年前就开始初创风格，点画有粗细波磔，结体有大小疏密，章法有参差错落，隶书能写出那么多变化，很新奇。后来他不断改进，变化逐渐收敛，风格逐渐归于平淡，尤其是大字对联，雍容大度，温润飘逸，让我敬佩。长期以来，我的审美观追求雄怪恣肆，又向往正大光明，但在实际创作上却一直像韩愈写诗那样，以雄怪自喜。看了鲍先生的成功转变，很受激励，真想下个决心，半年不写一件作品，老老实实地临摹秦篆汉隶，往正大光明的方向努力一下。”