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董其昌“天机妙化”笔墨成情意之迹
信息来源:墨客网 | 阅读次数:1794次 | 更新时间:2016-10-17 10:03:43
8月1日至10月31日,“天机妙化——院藏董其昌书画作品展”在广州艺术博物院展出。展览展出广州艺博院所藏董其昌的经典作品一批,包括《剪江草堂图》等38件作品。
董其昌是中国艺术史上一位承上启下、举足轻重的人物,追随者不计其数。从明末到清初很长的一个时期里,书画艺术一直笼罩在董其昌的影响之下,甚至像傅山、朱耷等个性强烈的书画家,早年也曾学过董其昌书法。董其昌书法还受到康熙皇帝的热捧,遂使董书和学董之势在康熙一朝兴盛不衰。而在当代,董其昌书法也成为“新古典主义”书法的重要源泉。
董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒。其书画创作讲求追摹古人,但并非泥古不化,在笔墨的运用上追求先熟后生的效果,拙中带秀,体现出文人创作中平淡天真的个性。他开创了松江画派,加之他当时显赫的政治地位,其书画名重当时,并成为明末清初艺坛的主流。
本次展出的重头作品《剪江草堂图》为董其昌晚年所作,也是他传世佳作。据广州艺术博物院院长陈伟安介绍,整个画面天机溢发,笔致清秀中和,浑化处神理清明,明晰可辨处是一片意、气的融合与绵密。全图无一败笔、怯笔、浑浊之笔,真正使笔墨成为情意之迹、力量之积。
值得一提的是,董其昌的画论集前人之大成,自出机杼,并总结山水画史,对唐、五代、宋、元诸家均有评述,以佛家禅宗喻画,倡“南北宗论”,意在区分不同的画风,强调画家的道德修养及思想境界,进而标榜士气,提高文人画的地位,对中国画的发展具有特别意义。
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